京劇演員葉少蘭：現(xiàn)在平均每年消失一個劇種

“你要想成為角兒,不能不以嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)要求自己。藝術(shù)不能湊合,首先要肯吃苦,要做明白的演員,不要做糊涂的戲匠。”全國政協(xié)委員、著名京劇小生葉派傳人葉少蘭在接受本報記者采訪時,表達(dá)了他對青年京劇演員的期許。

葉少蘭提到,京劇是非常程式化的表演。“許仙是一個伙計,穿福字履、穿素服,他的走法是兼具民間特色和戲劇舞蹈化的小生走法;還有‘窮生’,又是另一種走法。京劇要符合人物特點(diǎn),現(xiàn)在很多人并不在意這些區(qū)別,沒有下功夫練基本功,這就違反了藝術(shù)規(guī)律和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。”

“京劇的唱念做打舞、手眼身法步,要靠扎實(shí)的基本功和藝術(shù)處理來呈現(xiàn)才有感染力。京劇是‘角兒’的藝術(shù),不管經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展到什么程度,作為戲曲演員,首先要肯吃苦,有角兒才有戲,有戲才能活。”葉少蘭回憶,從小練功時盔頭、甲衣等“全副武裝”大概有二三十斤,學(xué)戲沒少挨過父親的打。“父輩叫‘打戲’,冬練三九、夏練三伏,一天不是在舞臺就是在練功場,業(yè)余時間還要苦練‘私功’,成就舞臺上的帝王才子,臺下不知要吃多少苦。”

今年,葉少蘭的提案依然涉及傳統(tǒng)文化的傳承保護(hù)。“我們的戲曲藝術(shù)都來自于民間,不能在民間失掉我們的民族文化。沒有創(chuàng)新就沒有發(fā)展,京劇也是如此。京劇200多年來,就是通過不斷創(chuàng)新才有今天的局面。”

葉少蘭說,京劇最大的特色是不受時空限制。

“今天不論如何創(chuàng)新，都不能失掉京劇的本體，沒有本體就沒有生命力，有人才、有扎實(shí)的基本功，才能保證藝術(shù)質(zhì)量。我一再呼吁，在革新創(chuàng)造大踏步前進(jìn)之時，一定要注意革新與品質(zhì)的關(guān)系。”

他認(rèn)為，戲曲的眾多流派都是在不斷創(chuàng)新發(fā)展中形成的，要特別注意方向與藝術(shù)的關(guān)系;希望通過國家扶持，恢復(fù)部分已解散的劇團(tuán)，更好地傳播文化藝術(shù)。“普及公共文化，讓廣大鄉(xiāng)村一年至少能看到一場演出，僅靠現(xiàn)有劇團(tuán)無法實(shí)現(xiàn)。”他在調(diào)研時發(fā)現(xiàn)，在2012年左右，368個劇種只剩下200多個，現(xiàn)在平均每年消失一個劇種，劇團(tuán)消失得更厲害，“為了真正使廣大群眾特別是鄉(xiāng)村能享受到新時代的文化紅利，現(xiàn)存劇團(tuán)要積極深入基層為廣大群眾演出，更要將民間散落的劇團(tuán)組織起來。”

(本報北京3月13日專電)