張藝謀等名導(dǎo)回歸 中國電影將邁入文藝新格局

中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)表彰大會(huì)日前在京舉行，令人意外的是，2013年年度導(dǎo)演和年度影片兩項(xiàng)重量級(jí)表彰雙雙空缺。作為終評(píng)評(píng)委主席，馮小剛坦言因?yàn)?013年各大導(dǎo)演所推出的電影作品缺乏人文精神，不能打動(dòng)終評(píng)評(píng)委，所以只能選擇空缺。馮小剛當(dāng)天也發(fā)出了“此刻導(dǎo)演該重拾電影人的理想，重塑電影的人文精神，回歸電影藝術(shù)本體”的倡議。

而事實(shí)上，從2014年伊始，華語電影人已經(jīng)開始集體大爆發(fā)，紛紛回歸到電影的藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中。張藝謀、許鞍華、關(guān)錦鵬、侯孝賢等導(dǎo)演的文藝電影新作均備受矚目。而近日文藝片《白日焰火》在內(nèi)地票房破億，更為中國文藝電影注入了一劑強(qiáng)心針。

曾幾何時(shí)，“藝術(shù)”是導(dǎo)演再也不愿意碰觸的兩個(gè)字，凡與其沾邊，市場(chǎng)必是慘敗，華語導(dǎo)演也只能無奈地放棄了藝術(shù)理想，投身到商業(yè)電影的洪流之中。十幾年后，內(nèi)地票房和銀幕數(shù)成倍增長(zhǎng)，中國也躍居至世界第二大電影市場(chǎng)，但整個(gè)華語電影的質(zhì)量卻令人擔(dān)憂，藝術(shù)性及電影中的人文精神呈下滑趨勢(shì)。

不過其實(shí)，中國電影人一直都在痛定思痛和不斷努力。正如滕文驥所說，在電影產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)化的今天，沒有錢拍不了藝術(shù)電影，導(dǎo)演作品也得向市場(chǎng)負(fù)責(zé)。而當(dāng)大家積累夠了人氣和資金，導(dǎo)演們還是非常希望回歸藝術(shù)創(chuàng)作的。臥薪嘗膽的中國導(dǎo)演們，也終于在2014年集體爆發(fā)，紛紛回歸電影藝術(shù)本體。

刁亦男的電影《白日焰火》打頭炮，不僅捧回金熊，在內(nèi)地上映的票房也突破1億元大關(guān)。此外，張藝謀的《歸來》、許鞍華的《黃金時(shí)代》、侯孝賢的《聶隱娘》、關(guān)錦鵬的《放浪記》、顧長(zhǎng)衛(wèi)的《微信時(shí)代的文藝愛情》、羅啟銳和張婉婷的《三城記》、劉德華主演的打拐題材電影《失孤》……眾多大導(dǎo)演都紛紛重拾文藝、回歸自我，甚至就連彭浩翔這樣的年輕導(dǎo)演，都開始在電影上展現(xiàn)人文情懷，相當(dāng)令人欣喜。

文藝片扎堆出現(xiàn)，這種情況在華語影壇已經(jīng)很多年不曾有過。除了導(dǎo)演們的痛定思痛，決定回歸電影本體。電影行業(yè)內(nèi)部也開始重視起電影的藝術(shù)，目前不僅有越來越多的藝術(shù)影院出現(xiàn)，中影集團(tuán)也將籌建藝術(shù)院線，就連媒體也大力支持文藝電影——1905電影網(wǎng)和1905影業(yè)就聯(lián)手打造了“1905佳片點(diǎn)映”觀影活動(dòng)。當(dāng)然，觀眾對(duì)于藝術(shù)電影的熱情也是越發(fā)高漲，每每中國電影資料館、北京國際電影節(jié)、上海國際電影節(jié)等進(jìn)行影片展映時(shí)，基本都是一票難求，這也讓我們對(duì)文藝電影的市場(chǎng)之路充滿了信心。

可以預(yù)見的是，文藝電影將在2014年絕地大反攻，中國電影也將逐步邁入文藝新格局。文藝電影的全面崛起，將推動(dòng)中國電影產(chǎn)業(yè)早日進(jìn)入良性循環(huán)的發(fā)展，或許能改變?nèi)缃裆虡I(yè)片大行其道，令電影產(chǎn)業(yè)嚴(yán)重失衡的現(xiàn)狀，而中國電影質(zhì)量的提升也將成為必然。