拍集體照是清末民初上海的時(shí)尚
編輯: 陳豪 | 時(shí)間: 2014-12-09 10:53:41 | 來(lái)源: 東方早報(bào) |
鄭孝胥(左)與溥儀攝于偽滿時(shí)期
照相自19世紀(jì)40年代傳入中國(guó),作為一種西方新興科技產(chǎn)物,漸漸融入中國(guó)社會(huì)。不過(guò),最初幾十年,照相只是小圈子游戲,社會(huì)名流、達(dá)官顯貴才能玩得起。直到清末民初,上海照相業(yè)才完成市場(chǎng)化,變成尋常人可以日常消費(fèi)的東西。
12月4日,上海社會(huì)科學(xué)院歷史研究所副研究員葛濤,在復(fù)旦大學(xué)中華文明國(guó)際研究中心開(kāi)講清末滬上名士的影像生活。“上海是照相最早傳入中國(guó)的口岸之一,是照相業(yè)非常發(fā)達(dá)的地方。1912年上海就有照相館29家,并且形成了數(shù)家聲譽(yù)卓著的品牌照相館。”葛濤以《鄭孝胥日記》所載文字為例,展示鄭孝胥這位偽滿洲國(guó)總理大臣于清末上海的照相記憶。
除了個(gè)人照片,當(dāng)時(shí)的滬上名士對(duì)集體照情有獨(dú)鐘。“集體攝影成為他們表達(dá)共同志向、親切情感、緊密聯(lián)誼的一種時(shí)尚方式。在社會(huì)名流之間,這種風(fēng)尚尤為彌漫。”葛濤對(duì)早報(bào)記者分析,當(dāng)時(shí)上海名流喜愛(ài)拍攝集體照的原因在于清末新政時(shí)期民間自由結(jié)社蔚然成風(fēng),而文人結(jié)社、名士聚首為古來(lái)之習(xí)氣。在這種背景之下,志趣相投者集會(huì)、結(jié)社,互相交流意見(jiàn)、抒發(fā)感慨,也成為一時(shí)風(fēng)尚。“而集體照是共同志趣與情誼的紀(jì)念,表現(xiàn)了集體成員之間的連帶感,體現(xiàn)了對(duì)集體身份的認(rèn)同。”
去照相館拍照
是上流社交的一種方式
鄭孝胥是中國(guó)近代的政治人物、著名書(shū)法家。辛亥革命后,他以遺老自居。1932年他任偽滿洲國(guó)總理大臣兼文教總長(zhǎng)。1897年6月26日,鄭孝胥由寧抵滬并在上海停留了約一年。他在日記中記載了這一年里旅滬歲月中的四次拍照經(jīng)歷。
第一次照相是在1897年9月15日,地點(diǎn)位于虹口英華照相館。那日,鄭孝胥前往虹口看房,發(fā)現(xiàn)性價(jià)比極高,一時(shí)高興即獨(dú)自前往英華照相館拍照。之后,在1897年9月15日至1898年6月11日這一年,鄭孝胥還有三次與友人的合照。
根據(jù)鄭孝胥1898年4月2日的日記,“午后,赴旭莊之約于一品香(四馬路上的菜館),在席者仲?gòu)|、叔頌、蕓閣、仲魯、叔蘊(yùn)、伯斧、叔海、司直。過(guò)公司,又遇書(shū)衡。旭莊與書(shū)衡約至張園照相,候仲?gòu)|不至。”張園是十九世紀(jì)末滬上著名的公共活動(dòng)與社交場(chǎng)所,照相漸漸充當(dāng)了為前來(lái)游園的紅男綠女們提供余興的角色。1898年4月28日,鄭孝胥記下:“晨,約梅生、季直同至耀華照相。”
1898年6月11日,鄭孝胥又與林琴南前往寶記照相合影。“耀華、寶記都是當(dāng)時(shí)上海著名的照相館,可見(jiàn)在19世紀(jì)末葉的上海,友人、同道相約前往照相館合影,既是一種時(shí)尚的交際方式,也用以紀(jì)念友情、體現(xiàn)共同的志向與情趣。”葛濤說(shuō)。
1898年8月23日,鄭孝胥登輪北上,宦海沉浮數(shù)年,于1905年11月中旬再次抵滬。此后直至民國(guó)肇始,他也未離開(kāi),而是以“遺民”自居,做起了“寓公”。“盡管他以遺民自居,但這不代表他對(duì)西方事物的態(tài)度。他對(duì)由西方傳入的照相非常開(kāi)明。”葛濤說(shuō),鄭孝胥此時(shí)雖已是在野之身,卻積極地在上海開(kāi)展相應(yīng)的政治、經(jīng)濟(jì)活動(dòng)。作為立憲運(yùn)動(dòng)的干將,鄭孝胥于1906年12月16日在上海成立預(yù)備立憲公會(huì)。此外,他還積極投身于新政所提倡的實(shí)業(yè)、教育、出版等事業(yè)。因?yàn)槭巧鐣?huì)活動(dòng)積極分子,他交游甚廣,依然喜歡與親友同志共赴相館。
1905年11月鄭孝胥剛抵滬,不過(guò)幾日便“與金子昌同至麗芳照相”;1906年2月28日,他分別與羅開(kāi)軒、張騫在麗芳、寶記有兩次合影。1906年3月11日,“與檉弟(胞弟鄭孝檉)、夢(mèng)旦(時(shí)任商務(wù)國(guó)文部部長(zhǎng)高夢(mèng)旦)照相于麗芳”;1906年8月19日,他“與段少滄共宴袁海觀、季直、久香于辛家園,呼寶記照相”……
據(jù)葛濤統(tǒng)計(jì),鄭孝胥于20世紀(jì)初清末各年的拍照次數(shù)為1905年1次、1906年6次、1907年9次、1908年4次、1909年4次、1910年4次、1911年1次,共計(jì)29次。其中,合影23次,獨(dú)照6次;攝于上海23次,南京3次,天津2次,北京1次。“照相成為他社交生活的一種重要工具,其作用與游張園、愚園,去一品香吃大菜等交際手段不相上下。”
人們會(huì)把合照
作為珍貴禮物贈(zèng)與親友
在葛濤看來(lái),鄭孝胥在清末的拍照有四大意涵。首先,相片在私交領(lǐng)域用以聯(lián)絡(luò)感情,加深交誼。其次,除了私交,照相在公共場(chǎng)合同樣發(fā)揮了留念或留證的作用,具有特殊的宣示意義,如立憲公會(huì)會(huì)議前全體與會(huì)者的合影,中國(guó)公學(xué)“到學(xué)禮”上的三百人大合影等。“舉行儀式、典禮或重要公共活動(dòng)之際,集體合影往往不可或缺,由此看來(lái)這種慣例的形成可上溯至清末,綿延至今。這種特定場(chǎng)合下拍攝的、較大規(guī)模的集體合影,一般意味著對(duì)于某一特定事件、時(shí)刻共同參與的集體記憶。”此外,還有突出親情的家族合影和在某種情形之下能表達(dá)心境的獨(dú)照。
由于在19世紀(jì)末20世紀(jì)初,照相還不是普通人所能日常消費(fèi)的,比如張園照相明碼標(biāo)價(jià):“四寸六角、六寸一元、八寸二元、十二寸四元”,這對(duì)于一般人來(lái)說(shuō)并不便宜。所以照相的社會(huì)功能相對(duì)集中于社會(huì)上層。對(duì)于這個(gè)價(jià)格,葛濤提供了一個(gè)參照:鄭孝胥在虹口壽春里的房租是一個(gè)月二十二元。
“且由于中國(guó)傳統(tǒng)知識(shí)分子認(rèn)識(shí)、接受西方事物需要一個(gè)過(guò)程,在清末能對(duì)照相之類持坦然態(tài)度的多為生活于如上海等條約口岸的相對(duì)開(kāi)明之士。”葛濤表示,鄭孝胥可謂此類人物的典型,這類人善于學(xué)習(xí)西方事物,并擅長(zhǎng)將之與中國(guó)傳統(tǒng)相結(jié)合,進(jìn)而創(chuàng)造出一種中西結(jié)合的新型生活方式。他告訴早報(bào)記者,清末滬上名士中,除鄭孝胥之外,如何桂笙、吳昌碩、張?jiān)獫?jì)、當(dāng)時(shí)尚在中國(guó)公學(xué)求學(xué)的胡適等都喜愛(ài)留影。比如張?jiān)獫?jì)在1910年出發(fā)去環(huán)球旅行之前拍照留念。
“清末是中國(guó)社會(huì)步入現(xiàn)代的初始階段,也是照相堪稱珍貴的年代。”葛濤向早報(bào)記者表示,也因此集體照的意涵在清末與現(xiàn)代是有區(qū)別的“在社會(huì)身份多樣化、影像泛濫的今天,集體照的紀(jì)念意義、所表現(xiàn)的連帶感、對(duì)集體身份的認(rèn)同作用等,都大為弱化。”曾經(jīng),人們會(huì)把合照作為贈(zèng)送好友的珍貴禮物,如今卻也是少見(jiàn)了。
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