香港導(dǎo)演的北上成績單

爛片云集，票房飆升，遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，不接地氣，以至喪失了對藝術(shù)的孜孜以求，已是華語電影普遍被詬病的基本形態(tài)。在如此大背景下，觀察即將過去的2014年的華語影壇，我們會吃驚地發(fā)現(xiàn)，當(dāng)內(nèi)地電影人幾乎集體缺席和失語之際，最被好評的三部華語電影，均由香港導(dǎo)演所為。

這三部優(yōu)秀影片分別是——陳可辛導(dǎo)演的《親愛的》，許鞍華導(dǎo)演的《黃金時代》和剛剛?cè)€熱映的徐克導(dǎo)演3D版《智取威虎山》。更耐人尋味的是，三部風(fēng)格各異的影片均是內(nèi)地題材，且在編導(dǎo)演的方方面面獲得了極大的認(rèn)同。換句話說，這些最該由內(nèi)地導(dǎo)演完成的影片，卻全部被香港導(dǎo)演做了精彩演繹。

陳可辛的《親愛的》是由深圳發(fā)生的真實(shí)故事改編，一個拐賣孩子事件延伸出的尋找親情和安全的故事。影片直面中國內(nèi)地的社會現(xiàn)實(shí)問題，表達(dá)了普通人對于愛、家庭、親情的渴慕。真實(shí)深刻，感人至深。借由該片，內(nèi)地影星趙薇、黃渤、郝蕾、佟大為、張譯奉獻(xiàn)了從影以來最具專業(yè)水準(zhǔn)的出色表演。

許鞍華的《黃金時代》是一部傳記片，第一次多視角地描繪了現(xiàn)代杰出女作家蕭紅顛沛流離的一生。編導(dǎo)者在片中采取了大量間離手法，以劇情、紀(jì)錄、傳記等多種類型片的結(jié)構(gòu)，鋪陳故事，塑造人物，再現(xiàn)時代。雖然因片長、觀賞習(xí)慣等諸多方面的原因，影片沒能獲得大眾的普遍接受和票房佳績，但主創(chuàng)們執(zhí)著而勇于探索的精神，以及對華語類型電影的開拓，贏得了業(yè)內(nèi)外的肯定。許鞍華也因此第三次問鼎金馬獎的最佳導(dǎo)演獎。

在2014年的歲末寒冬，香港導(dǎo)演徐克翻拍的內(nèi)地紅色經(jīng)典影片《智取威虎山》橫空出世。這是徐克集四十多年期盼的圓夢之作，也是這位“電影鬼才”繼《新龍門客?！泛笥忠淮纬晒Ψ??？催^該片的內(nèi)地觀眾，多會有著不約而同的慨嘆——一個香港導(dǎo)演，為何能把一部曾經(jīng)是樣板戲的內(nèi)地主旋律小說改編得如此精準(zhǔn)好看，同時又葆有著導(dǎo)演獨(dú)特的個人風(fēng)格？！

答案也許就在影片中。徐克版《智取威虎山》，保持了原作革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義有機(jī)結(jié)合，同時擯棄了樣板戲“三突出”的創(chuàng)作模式和套路，弘揚(yáng)積極進(jìn)取的英雄精神和正能量；從人物、環(huán)境，到年代風(fēng)俗，都有貼近地氣的細(xì)致表現(xiàn)；片中的戰(zhàn)友之間、軍民之間、敵我之間的各種關(guān)系，也都表現(xiàn)的層次豐富，張弛有度。從曲波的小說原著《林海雪原》，到同名黑白電影，再到樣板戲《智取威虎山》，及至徐克3D版的《智取威虎山》，其一脈相承的是革命英雄主義精神，同時灌注著導(dǎo)演徐克一以貫之的浪漫俠客情。片中保護(hù)民眾、鏟除邪惡勢力，服務(wù)和解放百姓的除暴安良，既是解放軍為民克敵的宗旨，亦是中國文藝常說常新的俠義精神。這種由江湖俠義而升華的革命英雄主義精神，在林海雪原奮戰(zhàn)的解放軍身上得到和諧而完美的體現(xiàn)，也是原作和翻拍之后永不消失的巨大魅力所在。而在具體的藝術(shù)表現(xiàn)中，徐克發(fā)揮了自己擅長的武俠、魔幻的藝術(shù)風(fēng)格，將這個故事設(shè)定為今人對往昔的回顧，讓時空的穿越詮釋一種讓歷史告訴未來的理念；而在《智取威虎山》最具看點(diǎn)的打進(jìn)匪窟斗智斗勇中，編導(dǎo)演將匪徒中的座山雕、八大金剛與楊子榮的交鋒都做了頗具個性化的處理，情節(jié)扣人心弦，情緒酣暢淋漓，既劍拔弩張又風(fēng)趣幽默，明晰曉暢，好看耐看。

熱愛與擔(dān)當(dāng)，謹(jǐn)嚴(yán)與精致，讓三部香港導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的內(nèi)地題材電影大放光芒，思忖其中的經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)給所有的華語電影人以鏡鑒和啟示。(王樽）