林少華談初譯童書(shū)：還原赤子心態(tài)

 

作為一位知名翻譯家，林少華譯的書(shū)不少，算來(lái)有七八十本，但翻譯少兒圖書(shū)，還是初次。

 

一開(kāi)始，當(dāng)接力出版社找到林少華，請(qǐng)他為“巖村和朗大自然童話(huà)(美文誦讀版)”翻譯時(shí)，他并沒(méi)有同意。對(duì)于一位優(yōu)秀的翻譯家而言，如果對(duì)所要翻譯的作品沒(méi)有充分的了解和心靈的契合，是不會(huì)輕易攬活的。去年，機(jī)會(huì)來(lái)了。接力出版社請(qǐng)巖村和朗到國(guó)內(nèi)做講座，在閱讀完巖村和朗的作品，同時(shí)與巖村本人接觸后，林少華發(fā)現(xiàn)了自己與巖村的共通點(diǎn)，那就是，共同的審美傾向——對(duì)大自然的熱愛(ài)，尤其是對(duì)大自然中花花草草、弱小生命的關(guān)注和喜愛(ài)，那種同情之心和悲憫意識(shí)。林少華稱(chēng)此為“驚喜的發(fā)現(xiàn)”：“我應(yīng)該能夠比較好地傳達(dá)他的作品想要表達(dá)的意思。”

 

“巖村和朗在城市待了多年，念念不忘的還是鄉(xiāng)下的風(fēng)物，所以很早就從東京搬到鄉(xiāng)下去了。我過(guò)幾年退休了，也想搬到鄉(xiāng)下去。”林少華說(shuō)。

 

另一個(gè)答允翻譯的原因是，因?yàn)榧矣行『ⅲ褲M(mǎn)了童書(shū)，林少華發(fā)現(xiàn)，圖書(shū)市場(chǎng)中兒童文學(xué)作品太多了，其中，翻譯作品占了很大一塊。而在林少華看來(lái)，翻譯的文本即使不能說(shuō)非常粗糙，但也是相當(dāng)隨意。“看得出，有些翻譯者的心態(tài)就不端正。他們可能覺(jué)得，兒童文學(xué)還不簡(jiǎn)單嗎，就這么幾句話(huà)。提筆就來(lái)，不大在乎。”

 

在不斷感慨“這本書(shū)怎么翻譯得這么糟糕”的同時(shí)，林少華有了一種“手癢”的感覺(jué)，他決定譯一個(gè)試試。當(dāng)然，也有一種使命感在。

 

“對(duì)小孩來(lái)說(shuō)，語(yǔ)言更要講究;破壞孩子對(duì)語(yǔ)言審美的感受，日后都很難修補(bǔ)。”所以，林少華在翻譯“巖村和朗大自然童話(huà)”的過(guò)程中，就像對(duì)待經(jīng)典作品一樣，一字一句，字斟句酌，“最起碼要譯得讓自己滿(mǎn)意才能出手”。

 

翻譯的過(guò)程中，讓林少華得以一窺巖村和朗的文學(xué)世界，驚訝于巖村先生的文學(xué)想象力。“想象力誰(shuí)都有，但文學(xué)想象力不是每個(gè)人都具備的。文學(xué)想象力是一種特殊的想象力。而巖村和朗在文學(xué)想象這一點(diǎn)上，可以說(shuō)是擁有天分，不是大學(xué)老師所能夠講述的。”

 

那么，文學(xué)想象究竟是一種怎樣的天賦，與一般的想象力區(qū)別在哪呢?在林少華看來(lái)，“一般的想象力都脫不開(kāi)日常性，由自己的切身生活體驗(yàn)和生命感受為基礎(chǔ)。而文學(xué)想象力則可以用文字還原某一種意向。比如村上春樹(shù)看到一個(gè)詞，就想到可以從這寫(xiě)一本小說(shuō)。一般人可能注意不到的小東西，作家們卻可以從這出發(fā)，上天入地，這就是藝術(shù)家的想象力。”畫(huà)家、音樂(lè)家也是一樣，可以看到普通人看不到的色彩和線(xiàn)條，聽(tīng)到普通人聽(tīng)不到的聲音和“他們所描寫(xiě)的來(lái)源于現(xiàn)實(shí)世界，但到達(dá)了精神層面。”林少華說(shuō)。

 

在林少華看來(lái)，日本作家包括巖村和朗，對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注和迷戀是一大特色。“心理的細(xì)膩活動(dòng)，對(duì)大自然一草一木，一只老鼠，一只蜜蜂，進(jìn)行細(xì)微的體察，然后賦予發(fā)自?xún)?nèi)心的熱愛(ài)。”相較而言，中國(guó)作家的心靈和精神園地似乎較為粗糙;當(dāng)然，格局比較宏大，是中國(guó)作家的特點(diǎn)。

 

“日本作家一般都粘粘糊糊的，缺乏男性的那種明朗爽快。”林少華以“日本味”稱(chēng)呼日本作家的語(yǔ)言特點(diǎn)。林少華翻譯過(guò)川端康成的幾本名作，如《雪國(guó)》《伊豆的舞女》，“只有我去無(wú)限貼近他，向他委曲求全，幾乎沒(méi)有折中談判的可能”。而村上春樹(shù)受歐美文學(xué)影響比較多，文筆和語(yǔ)言風(fēng)格簡(jiǎn)潔明快，還帶一點(diǎn)幽默感，是以西方文化教養(yǎng)為背景的那種幽默，而非痞子式的幽默，翻譯起來(lái)很舒服。巖村和朗的作品則與村上不太一樣，是地地道道的日語(yǔ)。

 

懂行的人都知道，優(yōu)秀的譯作相當(dāng)不易，有時(shí)候比寫(xiě)作更難。因?yàn)閷?xiě)作是寫(xiě)自己熟悉的東西，而翻譯，則要將陌生的文本消化吸收，成為自己的一部分。優(yōu)秀的作品如果沒(méi)有優(yōu)秀的翻譯家翻譯，則作品的味道完全不能展現(xiàn)，失去作品本身的價(jià)值。

 

在翻譯“巖村和朗大自然童話(huà)”的時(shí)候，林少華也進(jìn)入了一種“物我合一”的狀態(tài)：“非常暢快。有時(shí)候覺(jué)得不是在翻譯，而是自己在傾訴。”

 

而其中的關(guān)鍵，就是還原到赤子的狀態(tài)。“我感覺(jué)，有時(shí)候童心和年紀(jì)沒(méi)有太大的關(guān)系。”在林少華看來(lái)，對(duì)于文學(xué)家而言，童心是一種很寶貴的資源。如果太老成，太入世，語(yǔ)言風(fēng)格都很難保持一種純粹。翻譯家也是如此。

 

作為50后，林少華從小看的“兒童文學(xué)”都是民間故事一類(lèi)的東西，但現(xiàn)在，他發(fā)現(xiàn)，這類(lèi)中國(guó)本土傳統(tǒng)的東西，在兒童書(shū)中已是很小的一部分了。“期待我們的出版界能對(duì)中國(guó)本土傳統(tǒng)的故事進(jìn)行系統(tǒng)的梳理整理，出版主流應(yīng)該放在本土固有的兒童文學(xué)資源上來(lái)。”

 

在林少華看來(lái)，中國(guó)兒童文學(xué)作家的文學(xué)想象力不在外國(guó)作家之下。但也許太注重編故事了，思想內(nèi)涵還是稍欠。“從愛(ài)、從美，尤其是對(duì)大自然的熱愛(ài)，對(duì)弱小生命的熱愛(ài)，那種敬畏之心、悲憫之情、眾生平等的意識(shí)，接近哲學(xué)層面的文學(xué)感受，在中國(guó)兒童文學(xué)作家的作品里好像并不多見(jiàn)。”

 

林少華訂閱了《中華讀書(shū)報(bào)》，也從報(bào)紙上也得到很多圖書(shū)的信息。關(guān)于優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品的標(biāo)準(zhǔn)，他有著自己的認(rèn)定：“得有趣，得讓孩子讀得好玩，他才讀得進(jìn)去。但是，還是要有文體意識(shí)和語(yǔ)言自覺(jué)。對(duì)于兒童文學(xué)來(lái)說(shuō)，很簡(jiǎn)單的一句話(huà)，其實(shí)大有文章可做。”

 

到一定年紀(jì)，總是有一份責(zé)任感在。“如果出版社有對(duì)世界經(jīng)典兒童文學(xué)的翻譯出版計(jì)劃，邀請(qǐng)我參與，條件允許，我會(huì)參加。”

 

《巖村和朗大自然童話(huà)》(美文誦讀版，共4冊(cè))，巖村和朗/著，林少華/譯，接力出版社2013年12月第一版，95.20元

 

中華讀書(shū)報(bào)記者 陳香