兩岸觀察|Observe
一畫(huà)兩段忍別離 金甌無(wú)缺盼團(tuán)圓
編輯: 何婧 | 時(shí)間: 2021-06-03 15:56:31 | 來(lái)源: 中央廣播電視總臺(tái)海峽飛虹專稿 |
江山如畫(huà),畫(huà)有江山。十年前,2011年6月1日,“山水合璧一黃公望與富春山居圖”特展在臺(tái)北故宮博物院正式開(kāi)幕。元代著名畫(huà)家黃公望創(chuàng)作的傳世名畫(huà)《富春山居圖》,自從被焚裂為《剩山圖》和《無(wú)用師卷》兩段后,終于實(shí)現(xiàn)了最隆重的重逢。那一年,距離它的誕生已有660多年,距離被焚斷有360多年,分藏海峽兩岸也有60多年。
《富春山居圖》(供圖:視覺(jué)中國(guó))
從十年前的那場(chǎng)合璧展出開(kāi)始,這幅畫(huà)就不僅僅是一件藝術(shù)珍品,而成為兩岸相連的一個(gè)文化象征。今年的6月1日,主題為“畫(huà)合·夢(mèng)圓”的《富春山居圖》合璧十周年系列紀(jì)念活動(dòng)在杭州舉辦,再次受到海內(nèi)外中華兒女的熱切關(guān)注。對(duì)于名畫(huà)合璧的關(guān)注背后,寄托的是兩岸民眾從“山水夢(mèng)圓”到“兩岸夢(mèng)圓”的殷殷期望。
由黃公望創(chuàng)作的《富春山居圖》完成于1350年,是中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一,也是中國(guó)古代水墨山水畫(huà)的巔峰之作。這幅畫(huà)在明朝末年不幸因火焚而斷為兩段,經(jīng)過(guò)修補(bǔ),前一段稱《剩山圖》輾轉(zhuǎn)流落民間,于1956年落戶浙江省博物館;后一段稱《無(wú)用師卷》原藏于北京故宮,半個(gè)多世紀(jì)前隨故宮南遷文物一起輾轉(zhuǎn)到了臺(tái)灣,收藏于臺(tái)北故宮博物院。
畫(huà)不能圓人亦不圓。《富春山居圖》原本是一幅完整的畫(huà),因?yàn)槊\(yùn)不濟(jì)被分為兩段,而且分落于海峽兩岸不得團(tuán)圓;這就像是兩岸人民,原本是一家人,但由于戰(zhàn)亂延續(xù)和外部勢(shì)力干涉,兩岸陷入長(zhǎng)期政治對(duì)立的特殊狀態(tài),兩岸同胞亦不得團(tuán)圓。
《富春山居圖》能夠?qū)崿F(xiàn)“合璧”,得益于兩岸人民有著共同的中華文化記憶。擁有共同根脈的兩岸文化人不懼千難萬(wàn)險(xiǎn),終將一幅傳世畫(huà)作合一。這就如同現(xiàn)在的兩岸雖然暫時(shí)分隔,但臺(tái)灣是中國(guó)的一部分、兩岸同屬一個(gè)中國(guó)的歷史和法理事實(shí)從未改變。兩岸同胞血脈擁有共同的文化基因,同樣的語(yǔ)言,同樣的文字,過(guò)著同樣的中國(guó)節(jié)日。兩岸同胞對(duì)中華文化的傳承、對(duì)山川故土的思念以及對(duì)融合發(fā)展的期待是根深蒂固融化在血脈里的心靈認(rèn)同和靈魂歸屬。
最近30年來(lái),島內(nèi)“臺(tái)獨(dú)”勢(shì)力大搞“去中國(guó)化”,篡改歷史,限縮兩岸交流,妄圖自斷中國(guó)文化的根脈、將臺(tái)灣的年輕人洗腦成所謂的“天然獨(dú)”。然而,通過(guò)十年前的《富春山居圖》合璧以及今年畫(huà)作合璧十周年的紀(jì)念活動(dòng),我們可以看到,兩岸共同的文化記憶和心靈歸屬?zèng)]有被改變,兩岸人民血脈同根、文化同源的鐵的事實(shí)是“臺(tái)獨(dú)”勢(shì)力用謊言掩蓋不了的。
臺(tái)媒“東森新聞云”的一項(xiàng)民調(diào)顯示,有高達(dá)82.5%的臺(tái)灣民眾認(rèn)同臺(tái)灣地區(qū)的文化基底是中華文化;另有高達(dá)89.2%的受訪民眾認(rèn)為“保存中華文化是臺(tái)灣發(fā)展觀光與文創(chuàng)業(yè)的最大優(yōu)勢(shì)”。
紀(jì)念《富春山居圖》合璧十周年攝影展作品:硯池流霞 (王祖慶 攝)
山川有情,名畫(huà)有生。每一個(gè)中國(guó)人無(wú)不期待《富春山居圖》再合璧。江山一統(tǒng)、金甌無(wú)缺也是兩岸中華兒女的共同期昐。《老子·四章》曰:“和其光,同其塵。” 意思是含蓄起耀眼的光,混同著塵垢,好壞都能相合,不自立異。兩岸同胞若持續(xù)相向而行、融合發(fā)展,兩岸大局的合璧、畫(huà)合夢(mèng)圓終將指日可待。(本網(wǎng)評(píng)論員 常濱)