翟永明文學(xué)藝術(shù)人生的“時(shí)間劇場(chǎng)”啟幕

 

近日，明珠美術(shù)館與“光的空間”新華書(shū)店貫通的核心空間，安藤忠雄設(shè)計(jì)的“通向天空的被書(shū)籍包圍的”獨(dú)特場(chǎng)域，迎來(lái)了一場(chǎng)特別的展覽“時(shí)間劇場(chǎng)：翟永明文學(xué)與攝影展”。

詩(shī)人翟永明的文學(xué)與攝影作品陳列展示于此，構(gòu)建起一座獨(dú)特的關(guān)于文學(xué)、藝術(shù)、人生與社會(huì)的“時(shí)間劇場(chǎng)”，延續(xù)文學(xué)與圖像的跨界交融理念。這種跨界融合不僅體現(xiàn)在展覽本身，更將在為期3個(gè)月的展期內(nèi)，圍繞詩(shī)歌、攝影、文學(xué)與電影、跨媒介創(chuàng)作等主題發(fā)聲，通過(guò)講座、對(duì)談、創(chuàng)作工作坊、影像放映與研討等形式多元的公共教育活動(dòng)令展覽不斷生長(zhǎng)。

 

 

 

展覽構(gòu)筑的“時(shí)間劇場(chǎng)”，為詩(shī)人40年創(chuàng)作提供了一種新的觀(guān)看方式

翟永明此番辦起的這個(gè)展覽，與其說(shuō)是跨界，不如說(shuō)是她以“時(shí)間劇場(chǎng)”逾越了劇場(chǎng)的空間概念，將縱向的時(shí)間變成空間，把個(gè)人的點(diǎn)變成時(shí)間的線(xiàn)，最終為其長(zhǎng)達(dá)40年的創(chuàng)作——無(wú)論文學(xué)創(chuàng)作還是藝術(shù)創(chuàng)作，貫穿、編織、呈現(xiàn)出了一個(gè)新的觀(guān)看方式。

 

 

不妨讓我們將視線(xiàn)先投向翟永明的文學(xué)世界。對(duì)于翟永明這個(gè)名字，這也是人們最熟悉的一個(gè)世界。

“我寫(xiě)詩(shī)，或者寫(xiě)散文，都是為了通過(guò)自己的眼睛發(fā)現(xiàn)自己，文字于我仿佛是來(lái)自天賜的一件恩物，就像畫(huà)家手上的顏料，建筑師手上的質(zhì)材……在我的寫(xiě)作中，最重要的是對(duì)創(chuàng)造性的熱愛(ài)，而精神性自由則是我們選擇寫(xiě)作的前提。”翟永明40年來(lái)的寫(xiě)作歷程此次在“時(shí)間劇場(chǎng)”展覽中通過(guò)手稿、首次發(fā)表詩(shī)文的報(bào)刊、重要評(píng)論文章、一些從未發(fā)表過(guò)的早期文本、國(guó)際詩(shī)歌節(jié)邀請(qǐng)函等尤為難得的第一手文獻(xiàn)資料以及歷年出版書(shū)籍梳理呈現(xiàn)。其中包括1986年首發(fā)《女人》組詩(shī)的《詩(shī)刊》，1988年首發(fā)《靜安莊》的《人民文學(xué)》，以及翟永明久覓未得、最終在“白夜”墻上發(fā)現(xiàn)的《黑夜的意識(shí)》，它在1986年首發(fā)于《詩(shī)歌報(bào)》。“這些資料于我無(wú)比珍貴，把它們放在一起，也可以大致勾勒出一個(gè)詩(shī)人40年的創(chuàng)作實(shí)踐。”翟永明在專(zhuān)門(mén)為展覽創(chuàng)作的文字中寫(xiě)道。

 

 

翟永明《女人》組詩(shī)，1986年首發(fā)于《詩(shī)刊》

 

“她（翟永明）的生活，跟寫(xiě)詩(shī)是等邊關(guān)系，是收縮性地建造最大可能的心靈協(xié)調(diào)的形式，而不是美學(xué)，也不是生活的惡意轉(zhuǎn)換，只是傳統(tǒng)的生活本身，一種豐富的反應(yīng)……她沒(méi)有任務(wù)理論的框架，也無(wú)需對(duì)形象保密。”詩(shī)人鐘鳴如此評(píng)價(jià)。另一位詩(shī)人周瓚對(duì)翟永明近作的讀后感是：“以一種深沉、敏感而又銳利的聲調(diào)，翟永明的詩(shī)句總能激發(fā)讀者內(nèi)心的應(yīng)和。閱讀這些靈敏撩人的詩(shī)行，仿佛置身一場(chǎng)節(jié)奏鮮明的現(xiàn)代舞蹈劇場(chǎng)。”

 

 

翟永明《黑夜的意識(shí)》1986年首發(fā)于《詩(shī)歌報(bào)》

 

翟永明的“隨手拍”攝影，與寫(xiě)作互為參照，何嘗不是她的另一種文學(xué)表達(dá)

對(duì)于大眾而言，不太熟悉的，或許是此次展出的一系列翟永明的攝影作品，其間呈現(xiàn)出一種“隨手拍”式的私人敘事，別有一番滋味。這是詩(shī)人生活的另一面。

文學(xué)之外的翟永明，對(duì)攝影、電影、戲劇、舞蹈、建筑等藝術(shù)領(lǐng)域都十分關(guān)注且喜愛(ài)。她對(duì)這些“非專(zhuān)業(yè)”的探索由來(lái)已久，尤其在攝影實(shí)踐中，那些圖像并非是對(duì)詩(shī)歌創(chuàng)作的簡(jiǎn)單圖解，而是跳脫出文本，形成了感性的、私密的、充滿(mǎn)驚喜的藝術(shù)書(shū)寫(xiě)。

 

 

翟永明自拍，攝影作品《獨(dú)白》系列之“但我所記得的，絕不僅僅是一生”

 

對(duì)于自己的攝影實(shí)踐，翟永明如是說(shuō)：“我的攝影，與我的寫(xiě)作有關(guān)，但并非我詩(shī)歌的圖解；它們互為參照。我的拍攝對(duì)象，大多與我關(guān)心的話(huà)題有關(guān)。多年的旅游途中，我拍攝過(guò)不少照片，對(duì)象以女性和兒童為主。我對(duì)純粹的風(fēng)光攝影不感興趣，我關(guān)注的仍然是人，人的行為、表情、性格，以及留給我的瞬間印象。當(dāng)我拍下他們，便與他們產(chǎn)生了奇妙的緣份，這就是我對(duì)攝影的神奇定義。”

 

 

翟永明《弗里達(dá)》系列攝影作品

 

此次展覽共展出了翟永明的4個(gè)攝影作品系列，當(dāng)然，她的攝影主題遠(yuǎn)不止這些。

心廳蛋形外墻上的《獨(dú)白》系列，定格她在旅途中偶遇的人物風(fēng)光，并且與她的詩(shī)作《獨(dú)白》中的詩(shī)句相映照。

 

 

翟永明《弗里達(dá)》系列攝影作品之《四屏》

 

心廳前場(chǎng)一側(cè)呈現(xiàn)的《弗里達(dá)》系列，是翟永明向她特別熱愛(ài)的墨西哥女藝術(shù)家弗里達(dá)·卡洛的致敬之作，用角色扮演的方式來(lái)述說(shuō)新故事，正如與之相配的詩(shī)篇《致藍(lán)藍(lán)：神奇的夢(mèng)引起反響》中所強(qiáng)調(diào)的：“記住 我們都是弗里達(dá)”。

 

 

翟永明《肖像》系列攝影作品

 

心廳前場(chǎng)的另一組攝影作品是《肖像》系列，翟永明將鏡頭對(duì)準(zhǔn)身邊的作家、藝術(shù)家朋友們，捕捉他們?cè)谌粘Ｉ钪胁灰妆徊煊X(jué)的本真瞬間，這些肖像里包括了北島、西川、肖全、瑪麗娜·阿布拉莫維奇、喻紅等眾多大家耳熟能詳?shù)拿帧?/p>

 

 

翟永明攝影長(zhǎng)卷《親密的人中間》

 

心廳后場(chǎng)里的7米攝影長(zhǎng)卷《親密的人中間》，得名自韓東的詩(shī)歌，翟永明用手機(jī)記錄了2018年11月“韓東毛焰”雙個(gè)展上見(jiàn)到的朋友們，參照《韓熙載夜宴圖》將他們的照片拼貼起來(lái)，印在帶宣紙效果的相紙上。她的“隨手抓拍”有意無(wú)意間凝固了中國(guó)最重要的作家、詩(shī)人、藝術(shù)家們的“私人群像”。

翟永明坦言：“這是‘隨手拍’式的游戲之作，也是關(guān)于當(dāng)下時(shí)代的真實(shí)記憶和私人敘事。事實(shí)上，我認(rèn)為這是另一種文學(xué)表達(dá)，也許可以視作‘文人攝影’。”

 

 

展覽現(xiàn)場(chǎng)還特別以影像《白夜往事》濃縮翟永明創(chuàng)立的“白夜”文學(xué)沙龍20年來(lái)的記憶剪影，是對(duì)她的生活、時(shí)光、朋友的充滿(mǎn)文人情懷的詩(shī)意回望，也是對(duì)近二十年來(lái)影響中國(guó)至深的詩(shī)人、作家、藝術(shù)家的生活和創(chuàng)作狀態(tài)的軌跡見(jiàn)證。白夜之于翟永明的意義，不妨看看她在《我和白夜》中的自述：“因?yàn)榘滓?，我有了更多更豐富的人生經(jīng)歷，想要和不想要的；因?yàn)榘滓?，我開(kāi)拓和延伸了

我的寫(xiě)作，熟悉和陌生的；因?yàn)榘滓?，我活成了另一個(gè)人。”

 

 

作者：范昕