“日本音樂(lè)劇之父”的中國(guó)情緣

7月18日，“日本音樂(lè)劇之父”淺利慶太因病去世，日本媒體迅速播報(bào)并紛紛轉(zhuǎn)載了這個(gè)消息，中國(guó)駐日使館也發(fā)送了唁電。他的離去不僅是日本戲劇的損失，也是中日文化交流的損失。1997年，他被中國(guó)政府授予“政府友誼獎(jiǎng)”，同年獲中國(guó)文化部頒發(fā)“文化交流貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。

1933年，淺利慶太出生于日本東京。在60余年的戲劇創(chuàng)作生涯中，他曾獲莎士比亞戲劇獎(jiǎng)、國(guó)際文化交流貢獻(xiàn)獎(jiǎng)等，他擔(dān)任總制作人的1998年長(zhǎng)野冬季奧運(yùn)會(huì)開、閉幕式獲得了國(guó)際社會(huì)的好評(píng)。

1983年，淺利率領(lǐng)他創(chuàng)辦的四季劇團(tuán)在東京演出的音樂(lè)劇《貓》獲得成功，確立了他在日本舞臺(tái)藝術(shù)和音樂(lè)劇領(lǐng)域的泰斗地位。在當(dāng)時(shí)中日兩國(guó)的戲劇舞臺(tái)上，音樂(lè)劇并不多見(jiàn)，因而淺利想將這一新鮮劇種介紹到中國(guó)。1986年，他專程來(lái)到北京，與原文化部商討在中國(guó)發(fā)展音樂(lè)劇的可能性。1988年10月，正值中日和平友好條約簽訂10周年之際，淺利帶領(lǐng)劇團(tuán)在北京民族文化宮演出5場(chǎng)原創(chuàng)音樂(lè)劇《安徒生之戀》。全新的舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)形式令觀眾耳目一新，那些新奇而熱切的目光令他對(duì)中國(guó)人民的感情如開閘的洪水般傾瀉而出，不可阻擋。他心中飽含深切的牽掛、負(fù)疚與責(zé)任感，他要為中國(guó)人民做些什么。回到日本后，淺利再也無(wú)法平靜，他要用筆，用舞臺(tái)，傾盡才華，為實(shí)現(xiàn)心中的愿望矻矻以行。

經(jīng)過(guò)反復(fù)思量，淺利決定前往中國(guó)東北采風(fēng)，搜集素材。他走訪了文史資料館，做了很多調(diào)研。最后一天，他在長(zhǎng)春長(zhǎng)白山賓館用信紙寫下音樂(lè)劇《李香蘭》的構(gòu)思。隨后，他根據(jù)藤原作彌的小說(shuō)《李香蘭——我的前半生》為藍(lán)本開始了編劇工作，夜以繼日查閱諸多歷史資料。這部音樂(lè)劇集合了當(dāng)時(shí)大批日本專業(yè)戲劇、音樂(lè)方面的專家，通過(guò)對(duì)李香蘭多舛命運(yùn)的描述，揭露了日本帝國(guó)主義的侵華事實(shí)，肯定了中國(guó)人民的勇敢善良，以及戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后以德報(bào)怨的寬大胸懷。值得一提的是，淺利要求所有演員閱讀日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)史料，讓他們了解這段歷史，真正從內(nèi)心深入認(rèn)識(shí)到日本帝國(guó)主義曾經(jīng)的罪行，這樣才能在舞臺(tái)上做出最佳表演。

經(jīng)過(guò)數(shù)日不分晝夜地緊張排練，1991年1月6日，《李香蘭》在東京青山劇院舉行首場(chǎng)公演，日本前首相中曾根康弘、日本前首相竹下登、時(shí)任眾議院議長(zhǎng)櫻內(nèi)義雄、時(shí)任外務(wù)大臣中山太郎等政經(jīng)界人士和社會(huì)各界代表近千人走進(jìn)劇場(chǎng)。演出時(shí)，劇院內(nèi)掌聲和抽泣聲此起彼伏，觀眾無(wú)不熱淚盈眶，感慨萬(wàn)千。音樂(lè)劇《李香蘭》的演出如一石激起千層浪，成為當(dāng)時(shí)日本各大媒體爭(zhēng)相報(bào)道的熱門話題，將侵華戰(zhàn)爭(zhēng)這一不容忽視的歷史事實(shí)置于日本社會(huì)的輿論中心，令人們重新審視這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，對(duì)這一歷史事實(shí)進(jìn)行再反思和再認(rèn)識(shí)。因此，一些日本右翼人士對(duì)淺利提出各種非議。

東京公演結(jié)束后，淺利決心將《李香蘭》帶到中國(guó)，再度引起了日本右翼的反對(duì)。然而他堅(jiān)定地說(shuō)：“即使有人用石頭和雞蛋砸我，我也要在東北三省演出《李香蘭》，還給歷史一個(gè)真相。”在他的一再堅(jiān)持下，1992年4月10日至5月7日，《李香蘭》分別在北京國(guó)際劇院、長(zhǎng)春東方大劇院、沈陽(yáng)中華劇場(chǎng)、大連人民文化俱樂(lè)部公演16場(chǎng)，演職人員超過(guò)130人。當(dāng)劇團(tuán)抵達(dá)長(zhǎng)春時(shí)，大家剛到賓館放下行李，淺利便立即集合所有演職人員前往戰(zhàn)爭(zhēng)歷史博物館。他說(shuō)，日本軍國(guó)主義者在這片土地上犯下了不可饒恕的罪行，我們應(yīng)該代表日本人去道歉、去懺悔。到達(dá)博物館史料展示廳后，淺利莊重肅穆地簡(jiǎn)述了過(guò)去的歷史，一行人合十手掌鞠躬默哀，大廳里一片沉重的寂靜。忽然之間，原本晴朗的天空狂風(fēng)呼嘯，隨后下起傾盆大雨，而當(dāng)眾人走出大廳時(shí)，風(fēng)停雨住，天空重又放晴。

通過(guò)《李香蘭》在中國(guó)演出，在原文化部和中央戲劇家協(xié)會(huì)的介紹下，淺利慶太與中央戲劇學(xué)院和中國(guó)兒童藝術(shù)劇院結(jié)下了緣分。他曾多次提到，舞臺(tái)藝術(shù)就是“文學(xué)的立體表現(xiàn)”，最本質(zhì)的就是語(yǔ)言的藝術(shù)，作者寫出觀眾的心聲，借助演員的聲音表達(dá)出來(lái)，觀眾側(cè)耳傾聽，才成為舞臺(tái)藝術(shù)，因而中國(guó)音樂(lè)劇需要專業(yè)劇團(tuán)和專業(yè)演員，創(chuàng)作具有中國(guó)文化傳承的作品。

由此，淺利建議中戲要培養(yǎng)音樂(lè)劇人才，然而這對(duì)當(dāng)時(shí)缺乏經(jīng)驗(yàn)和資源的中戲來(lái)說(shuō)談何容易。回到日本后，他發(fā)出邀請(qǐng)信，請(qǐng)中戲的老師前往四季劇團(tuán)進(jìn)修學(xué)習(xí)并承擔(dān)所有費(fèi)用。在他的努力下，幾個(gè)年輕教師獲得了機(jī)會(huì)去日本學(xué)習(xí)半年。隨后，前院長(zhǎng)徐曉鐘等人也前往四季劇團(tuán)交流訪問(wèn)。

1995年，中戲開設(shè)音樂(lè)劇系，招收導(dǎo)演和表演專業(yè)的學(xué)生，這是中國(guó)第一個(gè)音樂(lè)劇系。對(duì)于第一批音樂(lè)劇專業(yè)的學(xué)生，淺利格外重視，他派劇團(tuán)老師從日本來(lái)到招生現(xiàn)場(chǎng)，得知具體情況后，他興奮地對(duì)徐曉鐘說(shuō)：“全世界最好的音樂(lè)劇演員在中國(guó)！”1996年，音樂(lè)劇系兩個(gè)班、近50名學(xué)生全部來(lái)到四季劇團(tuán)，在兩個(gè)月的時(shí)間里，他們學(xué)習(xí)并實(shí)踐演出的音樂(lè)劇《想變成人的貓》和《西區(qū)故事》在日本上演。這樣的機(jī)會(huì)難得，只有中國(guó)學(xué)生才能得到淺利的如此偏愛(ài)。

2015年，正值世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年之際，淺利在東京再度上演音樂(lè)劇《李香蘭》。他說(shuō)：“經(jīng)歷侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的人雖然都漸漸離開，但那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)帶給我們的是幾代人的災(zāi)難，希望這部作品能夠提醒人們，珍惜和平，不再有戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生。”

我認(rèn)識(shí)淺利慶太已有近20年，在每部作品的首演日和最后一天演出時(shí)，無(wú)論是開場(chǎng)還是結(jié)束，他總會(huì)站在劇場(chǎng)門口，微笑著和觀眾致意。今年4月《李香蘭》告別公演時(shí)，他戴著口罩，在護(hù)理人員的陪同下，堅(jiān)持坐在劇場(chǎng)門口向觀眾告別。盡管那時(shí)他的身體已經(jīng)十分虛弱，但依然竭盡全力堅(jiān)守這最后一班崗。在空曠的劇院大廳里，淺利慶太的身影顯得那樣瘦小，但就在那一瞬間，我卻覺(jué)得整個(gè)劇場(chǎng)被他的精神高高支撐起來(lái)。淺利慶太曾說(shuō)，他的原創(chuàng)作品都圍繞一個(gè)主題，那就是表現(xiàn)人間的愛(ài)和生活的美，這個(gè)世界只有充滿愛(ài)，才會(huì)擁有美。（王筱卉）