香港音樂“前世今生”的搶救者
編輯: 霍建陽 | 時間: 2018-02-09 15:31:02 | 來源: 中新社 |
“上世紀30年代到50年代,可以說是香港音樂的‘前世’。隨著那代人逐漸老去,那段記憶也將隨之消失”。
作此感嘆的人,是出生于上世紀60年代的香港音樂史學者周光蓁。為了搶救那段即將逝去的音樂回憶,他歷經(jīng)許久,以“口述歷史”的形式邀訪了10位音樂界的前輩,在查閱了上萬條資料后,整理出了《香港音樂的前世今生——香港早期音樂發(fā)展歷程(1930s-1950s)》一書,于近日在港出版。
說起香港的音樂史,不能不提坐落于中環(huán)海濱的知名建筑——香港大會堂。自其落成之日起,眾多蜚聲國際的樂團及音樂家都曾在此獻藝。
香港大會堂 資料圖
周光蓁說,不少人以為,香港音樂文化都以大會堂1962年的開幕為起點,他們并不知道這其實是靠上世紀50年代前的民間力量推動而成的。誠如香港已故知名歌唱家費明儀曾說的——“我們從沒有路走出了路”。
“還沒有香港大會堂前,五星級大酒店的天臺花園、音樂社和戲院,都是舉行音樂活動的場所。當時的政府奉行‘積極不干預’政策,對文化藝術發(fā)展采取消極態(tài)度,回避社會訴求。除駐軍樂隊和1951年成立的警察銀樂隊外,各演奏團體都是民辦自資”。
雖不曾生活在那個年代,但周光蓁談起舊聞來如數(shù)家珍。他向記者解釋,正是一群音樂愛好者的努力,為香港的音樂發(fā)展道路奠定了的基礎,如培養(yǎng)觀眾群、提升音樂教育等軟件建設,形成了社會對大會堂這類硬件設施的需求。
周光蓁指出,與當時相比,特區(qū)政府如今十分重視文化藝術的發(fā)展,除了資助“九大藝團”之外,還舉辦不同活動以促進音樂發(fā)展。官方數(shù)據(jù)顯示,2017年至2018年度,特區(qū)政府在文化藝術方面的預算總開支超過42億港元。
然而,隨著時代變遷,香港的音樂雖從單一發(fā)展到多元,但令他有些許遺憾的,是曾經(jīng)“稱霸”香港的粵劇,現(xiàn)在卻面臨著失傳的危險。
周光蓁介紹,上世紀30年代曾是粵劇的黃金年代,也是其“壟斷”香港音樂的年代。太平、高陞、利舞臺等戲院,都曾見證粵劇最光輝的時刻。直到上世紀40年代末,香港迎來一輪移民潮,接納了為躲避戰(zhàn)亂而南下的內(nèi)地文化界人士,使得本地音樂多元起來。
“那時南渡香江的不乏院校畢業(yè)的聲樂、樂器工作者,還有教授、樂團首席、指揮等,以其音樂專業(yè)融入本地文化,為香港培養(yǎng)多方面音樂人才,短時間內(nèi)就豐富了香港戰(zhàn)后貧瘠的文化生態(tài)”。他介紹。
但隨著城市發(fā)展,具規(guī)模的粵劇戲院卻逐漸消逝。周光蓁憶述:“原來劇院有桌子和椅子,大家可以喝茶聊天,很隨意,現(xiàn)在完全不是這樣了”。
2009年,粵劇被列入《人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作》,是香港首項世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
“這也說明粵劇是受到了一定的沖擊”。但讓周光蓁覺得欣慰的是,特區(qū)政府開始重視粵劇發(fā)展,如每年暑假舉行的“中國戲曲節(jié)”,今年將落成的西九龍戲曲中心,都會推動粵劇的發(fā)展。
“現(xiàn)在我們面臨著傳統(tǒng)與現(xiàn)代的矛盾,要清楚哪些該保留,哪些要創(chuàng)新,哪些需舍棄”。周光蓁說,時代巨輪在不停地滾動,每個時代都會有不同的產(chǎn)物。重要的是,至少這本書有文字和圖片,將曾經(jīng)的輝煌記錄下來。
談及新書的初衷,周光蓁表示,這項音樂口述歷史工程是在費明儀女士的倡議下出臺的。自己猶記2016年12月30日,她在香港養(yǎng)和醫(yī)院病床上留下的話——“這些歷史是不可以沒有的”。
“我們按你的話,這些歷史就在這兒。”周光蓁在書的序言中謹致。(中新社記者 殷田靜子)
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