涂色書從傳統(tǒng)文化找靈感 尋找中國的“秘密花園”

讀者網(wǎng)上曬自己的“點染紫禁城”。

 

《一帶一路畫敦煌》涂色書系列。

 

2015年，一本叫《秘密花園》的英國涂色書雄踞各大圖書暢銷榜之首，并帶動一大波兒成人涂色書的紛紛問世，市面上至少有上百種。業(yè)內(nèi)人士開心地看到，涂色書猶如強心劑，直接帶動了紙質(zhì)書的回溫。

 

2016年以來，涂色書似乎并未延續(xù)去年的輝煌，目前涂色書新品類不到20種。不過，國內(nèi)涂色書不再一味追求品類，而是悄然從中國傳統(tǒng)文化中捕捉靈感，尋找中國的“秘密花園”，這也成為值得關(guān)注的文化現(xiàn)象。

 

敦煌壁畫遇到涂色書

 

敦煌文化與涂色書產(chǎn)生共振，將是今年圖書界的一大亮點，目前獲知，幾家出版社都將在今年推出相關(guān)圖書。

 

《一帶一路畫敦煌》涂色書系列預(yù)計于今年4月面世。該系列共三本，每一頁書中，左手頁是斑駁的壁畫原圖，右手頁對應(yīng)的是線描稿（局部）。關(guān)于這本書的出爐還有故事。去年8月，圖書策劃人陳勇帶著孩子去敦煌旅游，聆聽敦煌研究專家的現(xiàn)場講解，令他震撼無比。他聯(lián)想到市面上流行的涂色書——敦煌壁畫不也是先把輪廓畫出來，再涂色嗎？陳勇想，如果將敦煌壁畫做成涂色書應(yīng)該有先天優(yōu)勢。而且，別的涂色書是為了減壓，敦煌涂色書涂的是文化。

 

陳勇找到了廣西科學(xué)技術(shù)出版社，希望合作一把，而出版社很快和敦煌研究院院長王旭東有了一次次溝通。王旭東看好這次嘗試，“如果中國人都讀不懂敦煌壁畫中的內(nèi)容，就算文物工作者把敦煌壁畫留下來，又有多大的價值？”他說，敦煌壁畫來自民間，回歸民間，融入到百姓生活，才是其生命最好的延續(xù)。

 

做涂色書對敦煌研究院來說是第一次。此前，攝影師用微軟特制相機“飛天號”拍了180幅敦煌壁畫照片，研究院就利用這些高清數(shù)字圖片進行線稿提取，11個人共花費了一個月時間完成。該院文物數(shù)字研究所負責(zé)人丁曉宏說，最開始是采取手工提取的方式，但一張畫一個人需要半天至一天才能完成，耗時過長，所以改用電腦提取，“線稿提取過程中，有些線條斷了的地方、模糊的地方還要一一修復(fù)。”

 

關(guān)于這套書的主題確定，也頗費周折。《一帶一路畫敦煌》責(zé)任編輯袁小茶說：“敦煌研究院希望按朝代、類別出，這樣才更學(xué)術(shù)、更嚴謹，但我想如果過于學(xué)術(shù)，讀者的興趣不會大。”經(jīng)過反復(fù)商議，最終確定了三個接地氣的主題，第一本是“盛世飛天”，第二本是“愿做菩薩那朵蓮”，第三本是“云想衣裳花想容”。

 

另悉，故宮出版社預(yù)計今年5月之前也會推出《點染紫禁城》涂色書系列，共三本。“建筑彩畫、器用珍玩、衣飾珠花，那些沉睡在紫禁城中的美麗紋飾，讓玩家填的不只是顏色，更是文化。”該書推介語中這樣寫道。

 

從古老圖書中尋找資源

 

從古老圖書中尋覓中國傳統(tǒng)文化元素，并與涂色書進行妥帖結(jié)合，這樣的涂色書讓人眼前一亮。

 

《中國紋樣集錦》出版于1867年，是英國先鋒建筑家與設(shè)計師歐文·瓊斯，根據(jù)歷史上的南肯辛頓博物館(現(xiàn)為維多利亞和阿爾伯特博物館）部分藏品，以及一些私人收藏繪制而成，共計100幅。其中包括中國的青花瓷、景泰藍、琺瑯器物。同時，歐文以自己總結(jié)的裝飾原理對每一幅圖版進行了解說。去年，也就是涂色書最火的時候，設(shè)計愛好者和文藝青年對這本書的再版呼聲很高。

 

上海古籍出版社編輯余璇決定重做這本古老的書。出版社從國外設(shè)法買到了《中國紋樣集錦》，再找譯者重新翻譯，并選擇了其中22幅適合涂色的紋樣進行重新制作。美編需要做的是將顏色褪掉，留下勾勒的線條，但線條一定要保持流暢、連貫、清晰。“這些做起來很費工夫。”余璇說，涂色紋樣是以素色線描的方式呈現(xiàn)于讀者眼前，而這本書叫《中國紋樣》。

 

余璇此前買過《秘密花園》之類的涂色書，大多數(shù)時候，她都是很機械、沒有想法地涂色。她通過自己的親身體驗總結(jié)道，《秘密花園》是要有一定色彩功力的人才能涂好，“那些在網(wǎng)上曬圖的，都是涂壞過好多次，才會涂得那么好看。”

 

在余璇看來，即將于本月底面世的《中國紋樣》將是一本特別的涂色書，歐文·瓊斯是現(xiàn)代色彩理論的先驅(qū)人物，讀者通過欣賞他繪制的中國紋樣，培養(yǎng)了自己的色彩審美，如果再親手涂色，更會加深對色彩的感受。

 

“領(lǐng)略《山海經(jīng)》中的秘密花園，涂繪上古時代的異獸珍禽。”這是《異獸—〈山海經(jīng)〉主題涂色書》的推介語。這本書也是出自上海古籍出版社之手。近年來，該社好幾個版本的《山海經(jīng)》譯注本都賣得很好，編輯由此有了信心：策劃傳統(tǒng)圖案的涂色書可能更有賣點。出版社特意請來年輕畫家朱雪俊繪制了24幅圖，還將她繪制的一幅仿古的拓片線描圖制作成了一張四折的涂色拉頁，附贈在書里。

 

減壓重要，還是學(xué)習(xí)重要

 

出版人紛紛將傳統(tǒng)文化作為涂色書的全新突破點，其實也是“別有用心”。

 

袁小茶說，2015年涂色書大熱，但這個文化熱點帶著太多的洋味兒，中國編輯就像是“出版界的阿迪達斯中國代工廠”，人們會記得《秘密花園》的蘇格蘭情調(diào)，會記得《煩了就想畫幾筆》中的心理學(xué)家榮格，但不會在乎是哪個中國出版社在“代工”。

 

正是在這樣的情況下，出版社將目光投向了取之不盡的傳統(tǒng)文化資源。《秘密花園》中文版出版方、后浪出版公司藝術(shù)組組長蔣天飛說：“中國古代流傳下來很多非常好的圖案紋樣，一直以來沒有得到很好地開發(fā)，敦煌壁畫、故宮都借著涂色書的潮流開發(fā)他們自己的‘秘密花園’，既能弘揚傳統(tǒng)文化，也能豐富涂色書的產(chǎn)品線。”

 

與國外涂色書不同，中國本土涂色書并不強調(diào)所謂的減壓功能，而重在涂文化、學(xué)知識。不過，現(xiàn)代出版社編輯崔曉燕認為，涂色書第一要義還是減壓，學(xué)習(xí)并不是最重要的，“大家不是為了學(xué)習(xí)，而是為了好玩兒而畫，只是不知不覺中學(xué)到了東西而已。”

 

因此，更多的出版社面對“傳統(tǒng)文化+涂色書”的新熱點，還是保持了謹慎態(tài)度?，F(xiàn)代出版社、磨鐵圖書等多家出版社在去年推出涂色書后，今年沒有再出涂色書的計劃。中信出版集團副總編輯李靜媛直言，今年涂色書市場將趨向于平穩(wěn)，甚至?xí)隼洌?ldquo;涂色書在歐美根扎得比國內(nèi)深入得多，因為減壓文化深入人心，讀者真正能夠從專注涂色中釋放壓力。”

本報記者 路艷霞