創(chuàng)新實(shí)踐助中國(guó)傳統(tǒng)戲曲多元融合

歐洲古堡換成大宅門的一桌二椅，原劇男主人公的西洋名“讓”變成中國(guó)味十足的“項(xiàng)強(qiáng)”，歐洲古典舞改成民間舞獅……近日在北京上演的豫劇版《朱麗小姐》，將瑞典劇作家斯特林堡１８８８年創(chuàng)作的西洋故事搬到了河南鄉(xiāng)間，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)性探索。

《朱麗小姐》原作講述了性格怪僻的朱麗小姐婚約破裂，與男仆相愛計(jì)劃私奔，卻被廚娘識(shí)破面對(duì)身敗名裂的危險(xiǎn)，百年來一直被奉為戲劇界經(jīng)典。而豫劇版《朱麗小姐》把原著的故事內(nèi)容、戲劇結(jié)構(gòu)保留下來，將時(shí)代背景、人物變成了中國(guó)風(fēng)格。

“中國(guó)傳統(tǒng)戲曲到了必須改革的時(shí)刻。”《朱麗小姐》導(dǎo)演、中國(guó)戲曲學(xué)院表演系主任王紹軍指出，長(zhǎng)期以來，傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)更新相對(duì)滯后于觀眾心理成長(zhǎng)，藝術(shù)形式脫節(jié)當(dāng)下審美需求。較長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，戲曲在現(xiàn)代藝術(shù)生活中處于相對(duì)邊緣化的狀態(tài)。

２０１４年第四批中國(guó)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄顯示，上世紀(jì)末中國(guó)有３９４個(gè)劇種，到２００４年只剩２６０個(gè)劇種仍在演出，而目前只有不到２００種。

前朝將相叩拜帝王，后花園才子幽會(huì)佳人，宗族禮教森嚴(yán)，妻妾和睦共處……絲竹胡琴的吱呀聲中，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲與希臘悲喜劇、印度梵劇并稱世界三大古老戲劇文化，雖經(jīng)歷了元雜劇、明清傳奇、民國(guó)大師等輝煌階段，但在現(xiàn)代文化沖擊下步履蹣跚。

古老劇種需要保護(hù)，但也需與時(shí)俱進(jìn)。中國(guó)話劇藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)林克歡表示，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲完成現(xiàn)代轉(zhuǎn)化需要一個(gè)過程，需要有創(chuàng)新的勇氣。

豫劇版《朱麗小姐》在傳統(tǒng)和現(xiàn)代中找到了某種平衡，實(shí)現(xiàn)了“借雞生蛋”的實(shí)驗(yàn)探索。“豫劇版《朱麗小姐》以河南豫劇充滿鄉(xiāng)土氣息的道白與聲腔，描繪出西方戲劇大師筆下人物的復(fù)雜的心聲。我們將戲曲化的表演樣式與話劇式的舞美燈光結(jié)合，以多元融合的方式表達(dá)劇作內(nèi)涵，推陳出新。”王紹軍說。

近年來，中國(guó)不少傳統(tǒng)戲曲都在嘗試創(chuàng)新，以期吸引生活在現(xiàn)代社會(huì)的海內(nèi)外觀眾。臺(tái)灣作家白先勇２００４年打造了青春版昆曲《牡丹亭》，１０年來上演超過２５０場(chǎng)。在表演藝術(shù)和創(chuàng)意方面，京劇、越劇等劇種也通過簡(jiǎn)化戲文、改編動(dòng)作、增加中英雙語字幕等方式，吸引年輕人和外國(guó)觀眾。

業(yè)內(nèi)人士表示，傳統(tǒng)戲曲想重獲生命力，不僅要吸引觀眾來看，“還要覺得好看”，戲曲“現(xiàn)代化革命”的核心在于劇本。國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演陳薪伊曾表示，多數(shù)地方戲曲故事陳腐，往往只是后花園書生佳人的愛情故事，這種演出無法滿足現(xiàn)代人的審美需求。

２００６年，京劇將東京國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)影片《我們倆》進(jìn)行改編，將電影中的故事完整地搬上舞臺(tái)，以京劇的程式和唱腔，講述了一位９０歲獨(dú)居老嫗與２０歲女孩之間磕絆爭(zhēng)吵又相互依靠的主客生活。編劇兼導(dǎo)演穆德表示，這是將電影的記錄性和戲曲歌舞化表現(xiàn)性相結(jié)合的一次探索。

戲曲與電影并非單向改編，兩種藝術(shù)形式也在雙向借鑒。２０１１年７月啟動(dòng)的“京劇電影工程”中，國(guó)家京劇院、北京京劇院、天津京劇院等參與的劇團(tuán)學(xué)院表示，計(jì)劃用５年時(shí)間將１０部經(jīng)典劇目搬上銀幕，目前《龍鳳呈祥》《霸王別姬》《狀元媒》等５部已拍攝完成，并將陸續(xù)上映。

“傳統(tǒng)藝術(shù)在世界上無法孤零零封閉式地生存，應(yīng)把傳統(tǒng)藝術(shù)放到全新的藝術(shù)中。”中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)公司董事長(zhǎng)張宇說。

上海戲劇家協(xié)會(huì)理事郭小男表示，戲曲作為中華傳統(tǒng)文化的代表，在傳承和保護(hù)方面應(yīng)促進(jìn)其活態(tài)性價(jià)值的利用，使之嫁接、融通，生發(fā)出新的戲劇元素和新的意義。“對(duì)于文化遺產(chǎn)的開發(fā)，應(yīng)在遺產(chǎn)中尋道、確立。這正是未來戲劇需要做的。”（新華網(wǎng)北京６月１２日電 記者 彭卓）