遺孀廖靜文揭秘徐悲鴻畫馬:從不用盒裝墨汁和宿墨

徐悲鴻遺孀廖靜文女士近日透露諸多有關(guān)徐悲鴻畫馬的細(xì)節(jié)，可為鑒別悲鴻真跡參考。

廖女士介紹，徐悲鴻畫馬，一是“精研其結(jié)構(gòu)”，對馬的每根骨頭、每塊肌肉及其伸縮變化均有精深了解和準(zhǔn)確把握，能捕捉瞬間的優(yōu)美體態(tài);二是“細(xì)審其神情”，這一突破發(fā)生在1940年印度之行后，當(dāng)時(shí)徐悲鴻在印度終日與馬相處，對馬的喜怒哀樂有了更入微的觀察。

徐悲鴻在印度之行后所作的馬，骨骼突出，胸肌發(fā)達(dá);四肢的膝、踝關(guān)節(jié)塑造堅(jiān)實(shí)而充分，哪怕是勾勒蹄子輪廓的一根線條，都表達(dá)出體積、質(zhì)感與空間;另用濃墨、焦墨繪出鬃、尾的飛舞之狀;鼻孔大，并以白粉施于鼻梁骨最高處。“悲鴻畫的馬腿比其他畫家所畫的都要長，但觀者會覺得夸張得恰到好處。”

廖女士還介紹，徐悲鴻從不用盒裝墨汁和宿墨作畫，每次畫前，必讓她用上好墨塊當(dāng)場研磨。他還十分講究用紙，最差的也是皮紙和高麗紙。徐悲鴻一般不在畫上題太多的字，題款也都在畫的最邊上。在巴黎學(xué)畫期間，他畫素描用的是一種四方的碳晶條，法語稱之為“黑石頭”，有黑、棕兩色。

目前，國內(nèi)收藏徐悲鴻真跡最多的是北京徐悲鴻紀(jì)念館，有1200余幅，其中油畫100多幅;其次是東南亞地區(qū)，散落民間的僅小部分，“市面流出來的作品，絕大多數(shù)不可信。”