遺孀廖靜文揭秘徐悲鴻畫馬:從不用盒裝墨汁和宿墨

徐悲鴻遺孀廖靜文女士近日透露諸多有關(guān)徐悲鴻畫馬的細(xì)節(jié),可為鑒別悲鴻真跡參考。

 

廖女士介紹,徐悲鴻畫馬,一是“精研其結(jié)構(gòu)”,對馬的每根骨頭、每塊肌肉及其伸縮變化均有精深了解和準(zhǔn)確把握,能捕捉瞬間的優(yōu)美體態(tài);二是“細(xì)審其神情”,這一突破發(fā)生在1940年印度之行后,當(dāng)時(shí)徐悲鴻在印度終日與馬相處,對馬的喜怒哀樂有了更入微的觀察。

 

徐悲鴻在印度之行后所作的馬,骨骼突出,胸肌發(fā)達(dá);四肢的膝、踝關(guān)節(jié)塑造堅(jiān)實(shí)而充分,哪怕是勾勒蹄子輪廓的一根線條,都表達(dá)出體積、質(zhì)感與空間;另用濃墨、焦墨繪出鬃、尾的飛舞之狀;鼻孔大,并以白粉施于鼻梁骨最高處。“悲鴻畫的馬腿比其他畫家所畫的都要長,但觀者會覺得夸張得恰到好處。”

 

廖女士還介紹,徐悲鴻從不用盒裝墨汁和宿墨作畫,每次畫前,必讓她用上好墨塊當(dāng)場研磨。他還十分講究用紙,最差的也是皮紙和高麗紙。徐悲鴻一般不在畫上題太多的字,題款也都在畫的最邊上。在巴黎學(xué)畫期間,他畫素描用的是一種四方的碳晶條,法語稱之為“黑石頭”,有黑、棕兩色。

 

目前,國內(nèi)收藏徐悲鴻真跡最多的是北京徐悲鴻紀(jì)念館,有1200余幅,其中油畫100多幅;其次是東南亞地區(qū),散落民間的僅小部分,“市面流出來的作品,絕大多數(shù)不可信。”