香港故事丨探尋香港電影預(yù)告片的“萬(wàn)象之華”

 

這是“萬(wàn)象之華——香港電影預(yù)告片珍藏展”入口（9月3日攝）。新華社記者 陳鐸 攝

 

伴隨著香港街頭的獨(dú)特風(fēng)情，在快節(jié)奏的剪輯和經(jīng)典音樂(lè)的烘托下，鏡頭捕捉了張國(guó)榮飾演的旭仔與兩位女性之間若即若離的情感瞬間……這是香港電影《阿飛正傳》約2分鐘的預(yù)告片。即使不了解故事背景，觀眾也會(huì)被充滿(mǎn)情感張力的預(yù)告片所吸引。

 

在香港電影資料館舉辦的“萬(wàn)象之華——香港電影預(yù)告片珍藏展”集合了《阿飛正傳》等超百部上世紀(jì)40年代以來(lái)的香港電影預(yù)告片，結(jié)合電影人口述訪談、星光隧道沉浸式體驗(yàn)等形式，重現(xiàn)香港電影預(yù)告片的發(fā)展軌跡。

 

“香港電影資料館圍繞人物角色、影視特效等主題舉辦過(guò)各類(lèi)展覽，但有規(guī)模地展出香港電影預(yù)告片，對(duì)香港來(lái)說(shuō)是首次。”香港電影資料館特約研究員周荔嬈說(shuō)。

 

重溫經(jīng)典 感受時(shí)代變遷

 

步入香港電影資料館展廳，如同進(jìn)入光影的歷史空間，現(xiàn)場(chǎng)電視柱放映的是各年代香港電影預(yù)告片，兩側(cè)燈箱上記錄的是相關(guān)年代預(yù)告片特色。展出的預(yù)告片分為6個(gè)類(lèi)別，包括資料館最早期館藏的珍貴預(yù)告片、文藝和寫(xiě)實(shí)電影、喜劇電影等。

 

香港電影資料館一級(jí)助理館長(zhǎng)（節(jié)目）吳君玉接受記者采訪（9月3日攝）。新華社記者 陳鐸 攝

 

在香港電影資料館一級(jí)助理館長(zhǎng)（節(jié)目）吳君玉看來(lái)，電影預(yù)告片是研究電影發(fā)展、觀照時(shí)代變遷極具價(jià)值的文化財(cái)富，一直以來(lái)卻缺乏深入討論。“電影預(yù)告片非常重要，但大部分在完成首輪放映宣傳任務(wù)后，就被束之高閣，遺忘在片倉(cāng)的角落。”

 

展出的預(yù)告片顯示不同時(shí)期的手法、風(fēng)格和特色：上世紀(jì)40年代的預(yù)告片宣傳用語(yǔ)緊貼社會(huì)脈搏，配以語(yǔ)出驚人的宣傳口號(hào)，不時(shí)笑中有淚又或悲中見(jiàn)喜，吸引觀眾入場(chǎng)；上世紀(jì)60年代的喜劇電影預(yù)告片旁白通常以輕松的語(yǔ)調(diào)介紹，比如在電影《追妻記》（1961）的預(yù)告片以模仿漫畫(huà)的方式介紹片名和主要演員造型，玩味十足。

 

隨著香港電影行業(yè)的蓬勃發(fā)展，預(yù)告片也開(kāi)始制作多語(yǔ)種版本，迎合不同市場(chǎng)的需要。在展覽中，主辦方將電影《新蜀山劍俠》（1983）的中文版、日文版、英文版預(yù)告片一同播放，展示電影公司根據(jù)不同市場(chǎng)定位呈現(xiàn)的畫(huà)面有何不同。

 

香港電影資料館特約研究員周荔嬈接受記者采訪（9月3日攝）。新華社記者 陳鐸 攝

 

“希望觀眾可在展覽中看到香港電影走過(guò)的路，包括不同電影公司的轉(zhuǎn)變、明星的成長(zhǎng)之路等，也可以了解到當(dāng)時(shí)人們關(guān)心的生活和社會(huì)議題。”周荔嬈說(shuō)。

 

讓年代久遠(yuǎn)的預(yù)告片“復(fù)活”

 

展廳中星光隧道前方的大屏幕，循環(huán)播放“預(yù)告中的預(yù)告”短片，混剪了大量電影預(yù)告片經(jīng)典片段。

 

周荔嬈在展覽籌備過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，上世紀(jì)40年代的預(yù)告片平均片長(zhǎng)約4分鐘，到了上世紀(jì)七八十年代，廣告式快剪的預(yù)告片開(kāi)始流行，長(zhǎng)度縮至兩三分鐘。預(yù)告片的制作五花八門(mén)，既有在電影開(kāi)拍前策劃的，又有在電影拍攝過(guò)程中捕捉的花絮，也有在影片完成后選材剪輯而成的。

 

為了籌備這一展覽，香港電影資料館工作團(tuán)隊(duì)從去年5月就著手修復(fù)400多部電影預(yù)告片，還對(duì)其中120部預(yù)告片進(jìn)行了數(shù)碼化處理。

 

這是“萬(wàn)象之華——香港電影預(yù)告片珍藏展”入口（9月3日攝）。新華社記者 陳鐸 攝

 

修復(fù)師要將電影預(yù)告片的膠片從頭到尾檢查一遍，再根據(jù)物理上的損壞情況進(jìn)行修補(bǔ)。由于年代久遠(yuǎn)，不少膠片都出現(xiàn)了破損、松動(dòng)等現(xiàn)象，需要清潔后再進(jìn)一步修補(bǔ)。有時(shí)，還會(huì)遇到畫(huà)面變色等棘手情況，需要調(diào)整畫(huà)面還原至當(dāng)年的色彩。

 

“在修復(fù)《七十二家房客》預(yù)告片膠片時(shí)，工作團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)它的畫(huà)質(zhì)非常差，畫(huà)面都已經(jīng)融化，幾經(jīng)周折才重新找到畫(huà)質(zhì)好一點(diǎn)的版本，讓這部預(yù)告片得以面世。”周荔嬈說(shuō)。

 

為配合這次展覽，電影資料館還策劃多場(chǎng)免費(fèi)放映活動(dòng)，包括推出精選預(yù)告片合集以及設(shè)置多場(chǎng)電影人座談會(huì)，與公眾面對(duì)面探討電影預(yù)告片的演變。

 

這是“萬(wàn)象之華——香港電影預(yù)告片珍藏展”上展出的電影海報(bào)和電影預(yù)告短片經(jīng)典片段（9月3日攝）。新華社記者 陳鐸 攝

 

每部電影預(yù)告片都有自己的“靈魂”

 

“萬(wàn)象之華——香港電影預(yù)告片珍藏展”自今年5月起舉辦，吸引逾萬(wàn)名觀眾進(jìn)場(chǎng)欣賞，在光影中感受時(shí)代風(fēng)華。

 

“以電影預(yù)告片為主題的展覽十分少見(jiàn)，展出的預(yù)告片都十分具有港式特色，沉浸式體驗(yàn)更是讓感官也得到了放松。”正在上海就讀電影專(zhuān)業(yè)的大四學(xué)生黃揚(yáng)來(lái)港旅行時(shí)特意來(lái)此打卡。

 

他說(shuō)，一部部經(jīng)典電影的背后，離不開(kāi)一代代默默奉獻(xiàn)的剪輯師，讓每一幀畫(huà)面都有了存在的意義。

 

香港電影剪輯協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、第25屆金像獎(jiǎng)最佳剪輯獎(jiǎng)得主黃海接受記者采訪（9月3日攝）。新華社記者 陳鐸 攝

 

在香港電影剪輯協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、第25屆金像獎(jiǎng)最佳剪輯獎(jiǎng)得主黃海看來(lái)，每部電影預(yù)告片都有自己的“靈魂”，十分考驗(yàn)剪輯師的功力，需要將個(gè)人感受等融合在一起，創(chuàng)造出更多可能。

 

2018年，黃海為電影《黃金兄弟》剪預(yù)告片時(shí)，加入了許多“藝術(shù)創(chuàng)作”。他把電影主線(xiàn)涉及的黃金“藏起來(lái)”，臨近結(jié)尾才出現(xiàn)；通過(guò)流暢且快速的鏡頭切換，成功塑造出影片的動(dòng)作感和兄弟情誼。約1分30秒的預(yù)告片中，各個(gè)場(chǎng)景的切換迅速有序，配樂(lè)與剪輯節(jié)奏相輔相成，進(jìn)一步提升了緊迫感和情感共鳴，激發(fā)觀眾對(duì)于影片的期待。

 

“萬(wàn)象之華——香港電影預(yù)告片珍藏展”展出膠片年代的編輯機(jī)（9月3日攝）。新華社記者 陳鐸 攝

 

“剪輯是一件極其需要耐心的事。有時(shí)2分鐘的視頻，甚至要剪10個(gè)小時(shí)。”黃海告訴記者，在剪輯前，他會(huì)先看劇本了解情節(jié)，再看素材是否銜接，剪完后還要再?gòu)?fù)看幾遍。若是不滿(mǎn)意，他不會(huì)在現(xiàn)有成片上修改，而是從頭再剪。

 

黃海近年也開(kāi)始到香港各大學(xué)舉辦分享會(huì)，期待能吸引更多有志青年入行，為香港電影行業(yè)注入活力。

 

新華社香港電 謝妞