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臺青:“在這個充滿挑戰(zhàn)的世界里,愿我們都能像范閑一樣,堅定信念,勇敢前行”

“什么時候才能看到《慶余年》第二季呀?”這想必是每一位《慶余年》劇迷心中這些年來的熱切期盼。作為臺灣青年,我也不例外,迫不及待地等待著官宣的那一刻。自幼對文學(xué)和歷史充滿興趣的我,一直是大陸古裝劇的忠實粉絲?!稇c余年》第一季播出時,在臺灣就引起追捧和熱議。時隔五年,終于看到了心心念念的《慶余年》第二季,我和許多小伙伴一樣,每天都準(zhǔn)時守候在屏幕前,期待著“男神”范閑登場。如今,第二季播完了,我真是感覺心滿意足而又意猶未盡。

 

臺青:“在這個充滿挑戰(zhàn)的世界里,愿我們都能像范閑一樣,堅定信念,勇敢前行”

 

回顧之前所有的劇情,若是用一個關(guān)鍵詞來形容男主角范閑,那就是“醒悟”。范閑,作為本劇的核心人物,其成長軌跡與思想覺醒貫穿于《慶余年》故事之中。在第一季初期,范閑展現(xiàn)了出色的智慧和卓越的身手,但他對未來的規(guī)劃和社會的現(xiàn)實還缺乏深刻的思考。后來,隨著滕子京之死等一系列事件的發(fā)生,范閑開始直面社會的黑暗和世道的不公。他逐漸意識到自己肩負(fù)的使命和自己的真實身份,從而邁出了成長的重要一步。故事來到第二季,當(dāng)范閑走出皇宮直奔鑒察院,用清水擦拭自己親娘所立的石碑時,他徹底醒悟了。他清楚地認(rèn)識到自己要走的道路,并堅定地朝著確定的目標(biāo)邁進(jìn)。之后發(fā)生的種種,都是他逐步接近自己理想的過程和努力。

 

觀眾在見證范閑成長的同時,也仿佛在審視自己的生活與選擇。這種共鳴使得《慶余年》不僅僅是一部電視劇,更是一場關(guān)于人生與社會的思考。劇中那句“男人長大只需要一瞬間”的臺詞,讓人深有感觸。無論是男人還是女人,成長都是一段痛苦的歷程,但我們每個人的理想大抵都是能擁有范閑般的堅毅和善良,胸懷利他志向,勇敢迎接挑戰(zhàn),找到屬于自己的道路,接近自身的圓滿。

 

縱觀古今,歷史總是不斷重復(fù),許多劃時代的事件背后都有相似的思維模式。中華文化底蘊深厚,古裝劇不僅能講述豐富的歷史故事,還擁有細(xì)膩而優(yōu)美的文學(xué)呈現(xiàn)。《慶余年》雖然不是依托于正史,但其對權(quán)謀、法制、腐敗、民生等社會現(xiàn)實的深刻思考令人印象深刻,無一不展現(xiàn)出編劇對于人性的獨到見解。劇中的演員們更是用幽默風(fēng)趣的表演為故事增添了不少生動趣味,獲得了大量觀眾的喜愛。

 

臺青:“在這個充滿挑戰(zhàn)的世界里,愿我們都能像范閑一樣,堅定信念,勇敢前行”

 

看影視如品人生。在《慶余年》電視劇中,我仿佛看到了人性的復(fù)雜與世間的不公。范閑對于公平正義的追求,許多平凡人想有所為卻不能為的無奈,上到大人物的決絕、下到小人物的悲歌,都讓人感同身受。這些情節(jié)不僅是劇中人物的命運,更是我們現(xiàn)實生活的寫照。正如范閑和他的伙伴們在劇中努力追求著正義公平一樣,我們每一個平凡的人也在現(xiàn)實生活中為構(gòu)建更美好的社會而努力著?!稇c余年》除了帶給觀眾精彩的娛樂體驗,更激勵我們在現(xiàn)實中追求正義、友善與公平,為實現(xiàn)理想而不懈奮斗。這種與劇中人物的共鳴,使得觀看《慶余年》不僅僅是一種娛樂,更是一次心靈的洗禮和思想的啟迪。

 

總之, 《慶余年》第二季不僅是一部被期待已久的續(xù)集,更是一段帶給觀眾深刻思考的人性與社會之旅。我期待著范閑在第三季繼續(xù)書寫屬于他的傳奇,也期待著與他一起進(jìn)一步探尋成長與社會的奧秘。在這個充滿挑戰(zhàn)的世界里,愿我們都能像范閑一樣,堅定信念,勇敢前行。(作者:林卉妤)

《慶余年》火到了臺灣!這些總臺大劇已成臺灣青年必追劇目!

2024-05-29

近日,總臺大劇《慶余年(第二季)》掀起一波觀劇熱潮,截至5月28日,平均收視率為1.18%,觸達(dá)人次達(dá)5.48億次,收獲1164個全網(wǎng)熱搜。喜歡這部劇的,不僅有大陸觀眾,還有很多臺灣的劇迷。

 

《慶余年》火到了臺灣!這些總臺大劇已成臺灣青年必追劇目!

 

臺灣影評人柯志遠(yuǎn)在社交媒體發(fā)文感嘆:“《慶余年2》,不枉我等了四五年!”“確認(rèn)過眼神,范閑回來了!”

 

《慶余年》在臺灣有多火?

 

五年前,《慶余年(第一季)》就曾收獲一波臺灣忠實觀眾,結(jié)尾處留下的懸念,也吊足了臺灣陸劇迷的胃口。此次《慶余年(第二季)》開播,更是讓期待值拉滿。

 

中央廣播電視總臺華語環(huán)球節(jié)目中心記者孫雨彤對臺灣劇迷進(jìn)行了采訪。她發(fā)現(xiàn),在臺灣青年經(jīng)常使用的某社交媒體上,《慶余年》討論區(qū)中有近5000名劇迷參與劇情發(fā)帖和討論。

 

孫雨彤注意到,這些留言和討論,有繁體字,也有簡體字,使用不同字體的觀眾,都在分享交流著對同一部劇的看法。“通過這些場景,可以看到兩岸的觀眾有著同樣的話題和愛好領(lǐng)域,在暢所欲言地進(jìn)行著文化的溝通和交流。”

 

《慶余年》火到了臺灣!這些總臺大劇已成臺灣青年必追劇目!

 

孫雨彤還提到了一個值得關(guān)注的現(xiàn)象:據(jù)臺灣某網(wǎng)站運營者透露,在娛樂版塊增加陸劇和相關(guān)資訊,能使網(wǎng)站流量大幅提升,甚至占到了整個網(wǎng)站流量的一半。

 

“這部劇的忠實觀眾不僅僅是臺灣青年,其實各年齡段都有,學(xué)生、上班族、中年人都有在追劇。”孫雨彤表示,在臺灣的捷運(地鐵)上,有很多年輕人拿著手機追看《慶余年(第二季)》。“他們會把‘小范大人’掛在嘴邊,也會追‘飯碗夫婦’的CP。臺灣青年追劇方式、追劇節(jié)奏、熱議話題和大陸青年是同頻共振的。”

 

《慶余年》火到了臺灣!這些總臺大劇已成臺灣青年必追劇目!

 

臺灣青年金潮新對以《慶余年(第二季)》為代表的陸劇很感興趣,也一直在參與劇情討論。他認(rèn)為,這部劇在臺灣的熱播,其實是近年來中華文化和大陸流行文化崛起,對臺灣年輕人影響頗深的結(jié)果。

 

臺灣中國文化大學(xué)劉性仁教授接受孫雨彤采訪時表示:“追劇其實也是臺灣的年輕人了解大陸的一種方式,能夠了解到最接地氣的大陸。在一些網(wǎng)絡(luò)追劇討論區(qū),兩岸年輕人有共同話題。透過這種交流的平臺,年輕人可以拋開一些不必要的枷鎖,真正回到劇情的本身。兩岸的年輕人共同追一部劇,有共同的聊天主題,更能夠成為好朋友。”

 

《慶余年》在臺灣為什么火?

 

在臺灣劇迷眼中,《慶余年(第二季)》火熱的原因,除了延續(xù)前一部的懸念設(shè)置、拍攝制作精良、演員表演出彩等,還有劇中的中華文化元素如詩詞、服飾等獨具吸引力。

 

把《慶余年(第一季)》反復(fù)看了三遍的金潮新表示:“現(xiàn)在還能回想起第一季范閑醉酒吟詩的經(jīng)典橋段。”

 

《慶余年》火到了臺灣!這些總臺大劇已成臺灣青年必追劇目!

 

在孫雨彤看來,《慶余年》在臺灣的熱播,其實就是源于臺灣觀眾對中華文化的了解和認(rèn)同。“范閑醉酒吟詩的段落,同樣能引起臺灣觀眾會心一笑。這些詩詞,不就是我們小時候語文課本里學(xué)過的嗎?”

 

臺灣青年觀眾也很關(guān)注《慶余年(第二季)》等陸劇中的服飾文化。他們會在日常生活中穿著帶有傳統(tǒng)元素的漢服、旗袍等。身著這些衣服收看陸劇,在他們看來,“覺得好像回到了自己該待的地方。”

 

《慶余年》火到了臺灣!這些總臺大劇已成臺灣青年必追劇目!

 

在孫雨彤看來,《慶余年》在臺灣的熱播,其實就是源于臺灣觀眾對中華文化的了解和認(rèn)同。“范閑醉酒吟詩的段落,同樣能引起臺灣觀眾會心一笑。這些詩詞,不就是我們小時候語文課本里學(xué)過的嗎?”

 

臺灣青年觀眾也很關(guān)注《慶余年(第二季)》等陸劇中的服飾文化。他們會在日常生活中穿著帶有傳統(tǒng)元素的漢服、旗袍等。身著這些衣服收看陸劇,在他們看來,“覺得好像回到了自己該待的地方。”

 

《慶余年》火到了臺灣!這些總臺大劇已成臺灣青年必追劇目!

 

《慶余年(第二季)》為什么能成為爆款?。吭谙臅暂x看來,具體原因有三點。

 

其一,人物形象豐滿。劇中每個人物都立得住,讓觀眾看后過目不忘,比如主演張若昀塑造的“小范大人”,還有老戲骨陳道明、吳剛、高曙光等,表演都堪稱驚艷。

 

其二,有好的故事?!稇c余年》本就是一個有著廣大粉絲的大IP網(wǎng)絡(luò)作品,又經(jīng)過編劇合理且精彩的改編,為觀眾呈現(xiàn)了環(huán)環(huán)相扣的縝密劇情、豐富生動的群像塑造和偏輕喜劇的表達(dá)風(fēng)格。

 

其三,制作精良。這部劇不管是場景還原還是服化道制作都精益求精,在細(xì)節(jié)上特別下功夫,令觀眾得到高水準(zhǔn)的視聽享受。

 

還有哪些總臺劇在臺灣很火?

 

不僅是古裝傳奇大劇《慶余年》,年代大戲《繁花》《南來北往》《大江大河之歲月如歌》、現(xiàn)代都市劇《煙火人家》等,也都在臺灣熱播。

 

《慶余年》火到了臺灣!這些總臺大劇已成臺灣青年必追劇目!

 

△今年2月28日,國臺辦發(fā)言人朱鳳蓮在例行新聞發(fā)布會上,向臺灣民眾推薦大陸影視劇,就提到了總臺播出的電視劇《繁花》《南來北往》《煙火人家》等。

 

與《慶余年(第二季)》的古代場景不同,《繁花》的故事發(fā)生在上世紀(jì)90年代的上海,年代感和懷舊感讓很多觀眾印象深刻。

 

有臺灣觀眾點贊《繁花》:“那個年代的穿著打扮、流行金曲和蓬勃向上的整體氛圍,這種時代印記只有我們中國人才會懂。”

 

有臺灣學(xué)者則表示:導(dǎo)演王家衛(wèi)用電影的光影手法,營造出老上海的特別味道;“交錯交織的劇情,讓人看了會入迷”;演員的表演貼合角色,游本昌飾演的爺叔“渾身是戲”,簡直是劇中的靈魂人物。

 

《慶余年》火到了臺灣!這些總臺大劇已成臺灣青年必追劇目!

 

另外,《繁花》的時代背景也是其在臺灣的火爆原因之一。劇中故事發(fā)生的時間,正是改革開放后第一批來到大陸打拼的臺灣商人進(jìn)入上海的節(jié)點,這讓臺灣觀眾找到了自己的影子,引發(fā)共鳴。此外,劇中出現(xiàn)的《冬天里的一把火》《安妮》《再回首》《我的未來不是夢》等港臺老歌以及閩南語歌曲《愛拼才會贏》,也能讓臺灣觀眾勾起回憶的漣漪。

 

還有總臺熱播的現(xiàn)代家庭題材電視劇《煙火人家》,因其反映出長輩傳統(tǒng)思想與現(xiàn)代年輕人碰撞的話題性,同樣受到臺灣觀眾的關(guān)注。

 

“李衣錦被男朋友周到的爺爺奶奶百般刁難。”臺灣某社交媒體上,這樣一條電視劇《煙火人家》的視頻片段引起熱議,臺灣觀眾寫下幾百條關(guān)于劇情討論的評論跟帖,熱議不斷。

 

《慶余年》火到了臺灣!這些總臺大劇已成臺灣青年必追劇目!

 

今年1月31日,國臺辦例行新聞發(fā)布會上,發(fā)言人陳斌華表示:包括《繁花》在內(nèi),大陸影視劇等優(yōu)秀文化作品近年來在島內(nèi)頗受歡迎。除了作品本身是好作品外,還因為兩岸同胞同文同種、文化相通,對于劇情容易心領(lǐng)神會、共鳴共情。這就是文化的力量。

 

以《慶余年(第二季)》《繁花》《煙火人家》《大江大河之歲月如歌》《南來北往》等為代表的總臺大劇,涵蓋不同年代和不同題材,都在臺灣出圈熱播這一現(xiàn)象,在反映臺灣青年及臺灣民眾對兩岸文化交流的真實需求的同時,也進(jìn)一步彰顯了總臺大劇的審美價值和品質(zhì)保證。

 

《慶余年》火到了臺灣!這些總臺大劇已成臺灣青年必追劇目!

 

夏曉輝介紹,總臺一直堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,秉承“為國家述史、為時代立傳、為人民抒懷”的創(chuàng)作理念,堅持“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”這三個方面的選劇標(biāo)準(zhǔn),不斷擦亮“大劇看總臺”的品牌。總臺好劇,搭起了大陸觀眾和臺灣觀眾之間心靈溝通的橋梁,成為了文化交流的紐帶。

 

喜歡《慶余年(第二季)》的臺灣青年金潮新說:“我們(兩岸觀眾)其實同根同源,我們就是中國人,自然而然就會有文化的自信。只要我們用的都是中文,這個聯(lián)系就是斷不掉的。”

 

未來可以想見,臺灣的“陸劇熱”不會僅限于這幾部劇集,還會隨著兩岸交流交往、融合發(fā)展不斷擴大深化而持續(xù)升溫。兩岸中國人共同的文化根脈、共同的情感共鳴,即便時光流逝,即使跨越山海,哪怕人為阻隔,也難以減少,從未改變。

 

來源:中國電視報、CCTV-4、“CCTV電視劇”公眾號、慶余年官微

 

(海峽飛虹中文網(wǎng)轉(zhuǎn)載自“CCTV4”微信公眾號)

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《慶余年》編劇王倦:IP改編要專注于故事,最重要的是尊重IP

2020-10-21

10月19日,騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視聯(lián)合騰訊新文創(chuàng)研究院,共同舉辦了名為“如何‘向融’?——IP作家對話影視編劇”圓桌論壇,探討在新文創(chuàng)生態(tài)下,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化改編的規(guī)律和方法。閱文集團白金作家唐家三少、閱文集團白金作家會說話的肘子、閱文集團著名作家天下歸元以及知名編劇李瀟、秦雯、王倦出席論壇并展開精彩對話。

 

唐家三少認(rèn)為,成功的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編,必須要能盡量保留原著的故事核、主設(shè)定,只有這樣才能在延續(xù)原著IP人氣同時,不斷破圈,推動IP的持續(xù)增值。王倦則認(rèn)為,IP作者和編劇的相互信任以及深度交流,對IP影視化改編的成敗,有著重要的影響。

 

《慶余年》編劇王倦:IP改編要專注于故事,最重要的是尊重IP

 

嘉賓合影 主辦方供圖

 

如何實現(xiàn)更高質(zhì)高效的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編,一直是行業(yè)高度關(guān)注的痛點。騰訊集團副總裁、閱文集團首席執(zhí)行官、騰訊影業(yè)首席執(zhí)行官、騰訊動漫董事長程武表示,隨著中國數(shù)字內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的“新基建”基本完成,要想持續(xù)打造出更多高水準(zhǔn)、高價值的文化內(nèi)容,需要進(jìn)一步推動內(nèi)容產(chǎn)業(yè)鏈耦合,尤其是對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、動漫這兩個“內(nèi)容源頭”與影視行業(yè)這個“內(nèi)容放大器”之間耦合模式的探索。這將成為推動中國數(shù)字內(nèi)容產(chǎn)業(yè)布局從廣度轉(zhuǎn)向深度、由高速轉(zhuǎn)向高質(zhì)量發(fā)展的關(guān)鍵一步。而本次論壇的成功舉辦,無疑是針對這一命題的又一有益嘗試。

 

《慶余年》成功的要訣是對IP的深刻理解

 

談及近年來最優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編作品,在場作家和編劇一致將票投給了《慶余年》。這部由王倦操刀,改編自閱文集團白金作家貓膩同名小說的電視劇,在去年取得了收視與口碑雙豐收?!稇c余年》的改編會如此成功,同為IP原作者,唐家三少和天下歸元認(rèn)為,最關(guān)鍵的原因,在于編劇對于IP原著的深刻理解。“《慶余年》不好改。”唐家三少表示,IP改編劇本最重要的地方,是把IP人氣延續(xù)下來,在保留原著粉的基礎(chǔ)上,吸引更多的非網(wǎng)文受眾的粉絲。“這一點《慶余年》就做得特別好,原著粉基本沒有不滿意的,又抓住了很多新觀眾的心,它的吸引力是全年齡段的。”

 

《慶余年》編劇王倦:IP改編要專注于故事,最重要的是尊重IP

 

唐家三少 主辦方供圖

 

天下歸元認(rèn)為,《慶余年》的成功離不開貓膩《慶余年》原著的高水準(zhǔn),更離不開編劇王倦對原著的理解。“王倦老師的改編,第一保留了原著的內(nèi)核,第二用輕喜劇的方式闡述使劇作的觀賞性更高,第三成功勾畫了主要人物的群像。”

 

事實上,《慶余年》也是騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”的首次聯(lián)合制作,基于以IP為核心的騰訊新文創(chuàng)戰(zhàn)略,通過“自制+主投主控+聯(lián)合開發(fā)”的全方位布局,有效的提升了IP構(gòu)建的效率與質(zhì)量。據(jù)悉,《慶余年》第二季也已經(jīng)正式啟動。

 

尊重IP精神內(nèi)核,尊重讀者的情緒共振

 

如何處理好原創(chuàng)IP與改編劇本之間的關(guān)系?也成為現(xiàn)場熱議的焦點。

 

對此,王倦分享了自己對IP改編的經(jīng)驗,“IP改編要專注于故事,特別重要的一個詞就是尊重。我既然接了這個IP,首先一定熟讀它,因為我要了解它的精神,要了解表現(xiàn)什么意義,表現(xiàn)每一個人物。如果不夠尊重這個作品,改編很難獲得成功。”

 

除了把握作品的內(nèi)核,王倦認(rèn)為,了解讀者的想法、與讀者實現(xiàn)情緒上的共振也同樣重要,“我經(jīng)??匆恍┻B載的評論,透過評論可以看到讀者訴求本質(zhì)是什么,它有最樸素的情感在里面。你可能挖得更深一些,抓住背后的那個經(jīng)典的人類共情點。”會說話的肘子對此表示認(rèn)同,“其實網(wǎng)文的內(nèi)容、風(fēng)格、品類更新迭代很快,所以網(wǎng)文作者要通過讀者理解現(xiàn)在的時代,讓讀者來告訴我們,時代變沒變,或是變成什么樣。”

 

《慶余年》編劇王倦:IP改編要專注于故事,最重要的是尊重IP

 

編劇王倦 主辦方供圖

 

站在編劇的立場,秦雯認(rèn)為,好的IP改編就像是談戀愛,要彼此尊重,既要尊重原著IP的作者,也要尊重編劇自己,兩個人應(yīng)該是站在一個平等對話的基礎(chǔ)上來改編。對此,天下歸元非常贊同,相比過去線性的改編過程,她期待未來IP作者能夠以策劃或顧問的身份參與到作品改編中。“互相理解,求同存異,相輔相成,最后水乳交融,是我期待的,IP作者與編劇間的理想狀態(tài)。”天下歸元說。

 

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP開發(fā)的“大核心”

 

要實現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視產(chǎn)業(yè)更好的耦合,除了要推動IP作者與編劇間的有效協(xié)作,在李瀟看來,更重要的,還是要有一個完善、健康的產(chǎn)業(yè)鏈條。李瀟說:“我們現(xiàn)在并不缺好的作家和編劇,缺的是既懂IP作者和編劇,又能跟市場接軌的優(yōu)秀制作人。”

 

這種需求,與騰訊和閱文的規(guī)劃不謀而合。程武表示,未來,騰訊和閱文將會以更大的決心和力度,持續(xù)加碼在影視領(lǐng)域的投入,充分發(fā)揮騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視這“三駕馬車”的各自優(yōu)勢,協(xié)同推進(jìn)影視內(nèi)容生產(chǎn)。

 

未來,新麗將持續(xù)堅持精品化戰(zhàn)略,聚焦頭部項目的制作。騰訊影業(yè),主要聚焦主投主控,會在堅持“高品質(zhì)內(nèi)容平臺”基礎(chǔ)上,更多地扮演樞紐的角色。閱文影視由原來的閱文影業(yè)升級而來,將更多立足閱文豐富的網(wǎng)文資源,通過聚焦與外部合作伙伴的聯(lián)合開發(fā),來更體系地推進(jìn)網(wǎng)文IP的影視化,同時也會更多地參與到外部的關(guān)鍵作品當(dāng)中。除了產(chǎn)業(yè)的深化布局外,據(jù)悉,本次論壇的聯(lián)合主辦方騰訊新文創(chuàng)研究院,也將引入更多專業(yè)力量,對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化改編的成功經(jīng)驗和模式規(guī)律,進(jìn)行持續(xù)、系統(tǒng)的梳理和研究,切實助力更高效高質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化改編,推動行業(yè)長遠(yuǎn)健康發(fā)展。

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上海電視節(jié)白玉蘭獎入圍名單公布 《長安十二時辰》《慶余年》等將角逐最佳電視劇獎

2020-07-20

人民網(wǎng)北京7月17日電(劉穎穎)今天下午,上海電視節(jié)官方微博公布了第26屆上海電視節(jié)白玉蘭獎入圍名單。其中,《安家》《鬢邊不是海棠紅》《長安十二時辰》等將角逐最佳中國電視劇獎,《老酒館》陳寶國、《小歡喜》黃磊、《長安十二時辰》雷佳音等將角逐最佳男主角獎,《小歡喜》海清、《在遠(yuǎn)方》馬伊琍、《老酒館》秦海璐等將角逐最佳女主角獎。

 

據(jù)悉,第26屆上海電視節(jié)將于8月3日至8月7日舉辦,導(dǎo)演鄭曉龍將出任電視劇評委會主席,何冰、殷桃等將擔(dān)任中國電視劇單元評委。

 

完整入圍名單如下:

 

上海電視節(jié)白玉蘭獎入圍名單公布 《長安十二時辰》《慶余年》等將角逐最佳電視劇獎

 

上海電視節(jié)白玉蘭獎入圍名單公布 《長安十二時辰》《慶余年》等將角逐最佳電視劇獎

 

上海電視節(jié)白玉蘭獎入圍名單公布 《長安十二時辰》《慶余年》等將角逐最佳電視劇獎

 

上海電視節(jié)白玉蘭獎入圍名單公布 《長安十二時辰》《慶余年》等將角逐最佳電視劇獎

 

上海電視節(jié)白玉蘭獎入圍名單公布 《長安十二時辰》《慶余年》等將角逐最佳電視劇獎

 

(本文配圖來自上海電影節(jié)官方微博)

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