用真實(shí)故事展現(xiàn)時(shí)代精神
編輯: 張旭 | 時(shí)間: 2021-02-04 09:40:05 | 來(lái)源: 人民日?qǐng)?bào)海外版 |
“我覺得真實(shí)的故事比電影更有意思。電影是自己寫出來(lái)的,相比之下,真實(shí)的故事更讓我感動(dòng)。”2020年6月,在南京生活的日本紀(jì)錄片導(dǎo)演竹內(nèi)亮在豆瓣文章中如是說(shuō)。
彼時(shí),他的《好久不見,武漢》在中國(guó)的各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上線。兩天,這部一小時(shí)的紀(jì)錄片,成為微博推薦榜單第一名,點(diǎn)擊量1400萬(wàn),轉(zhuǎn)發(fā)量15萬(wàn)。他自己都有點(diǎn)驚訝:“短視頻的時(shí)代,誰(shuí)想看1個(gè)小時(shí)的片子啊?沒(méi)想到這么多人。”
事實(shí)上,2020年,在新冠肺炎疫情肆虐全球、短視頻風(fēng)行的年份,依然有一批高質(zhì)量的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片,依靠真實(shí)的力量打動(dòng)人心,贏得市場(chǎng)與口碑。
“紀(jì)錄片不應(yīng)該缺席”
無(wú)疑,疫情是2020年的年度關(guān)鍵詞。這一年,全球被肆虐的新冠疫情深刻影響與改變。從武漢暴發(fā)疫情開始,許多中國(guó)人自發(fā)拿起拍攝設(shè)備,從不同角度、不同側(cè)面記錄身邊的故事。在空城中送外賣的小哥放飛無(wú)人機(jī)拍攝昔日繁華的城市,深入前線的記者展示出抗疫的真實(shí)點(diǎn)滴??梢哉f(shuō),“全民紀(jì)錄”是這場(chǎng)“全民抗疫”中不可或缺也非常動(dòng)人的一部分。
真實(shí)的事件感召著紀(jì)錄片人,也催生了一批優(yōu)質(zhì)的紀(jì)錄電影。導(dǎo)演周浩的《武漢工廠》,記錄下了疫情發(fā)生時(shí)的聯(lián)想武漢生產(chǎn)基地;導(dǎo)演陳瑋曦、吳皓的《76天》,近距離地展示出武漢醫(yī)院重癥監(jiān)護(hù)室里醫(yī)患人員的生活日常;導(dǎo)演竹內(nèi)亮在在疫情最嚴(yán)重時(shí)拍攝的十分鐘短片《南京抗疫現(xiàn)場(chǎng)》,登上日本雅虎和Youtube首頁(yè),在日本各大電視臺(tái)播出,《好久不見,武漢》則向世界展示了武漢疫情好轉(zhuǎn)后的實(shí)況。
1月22日,紀(jì)錄片《武漢日夜》登陸院線。受制作周期影響,可以預(yù)計(jì),2021年全球范圍內(nèi)都將有更多與抗疫相關(guān)的紀(jì)錄片上映。在歷史性事件發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng),用周浩的話說(shuō),“紀(jì)錄片應(yīng)該不會(huì)缺席,它不是新聞,它像一個(gè)備忘錄。”某種程度上說(shuō),這是紀(jì)錄片的“初心”。
人文歷史佳作“出圈”
人文歷史一直是紀(jì)錄片的永恒主題和創(chuàng)作富礦。2020年,走入院線、講述文學(xué)學(xué)者葉嘉瑩傳奇一生的《掬水月在手》,年末最后一天開播的《我在故宮六百年》,以及《百年巨匠》《中國(guó)》《西泠印社》等在央視和地方衛(wèi)視播出的紀(jì)錄片,都在不同的終端收獲了大量好評(píng),豆瓣評(píng)分從8.0至9.3不等。
其中,《百年巨匠》各終端收看人次達(dá)102億,《我在故宮六百年》微博話題閱讀量超2.2億,B站首集播放量130萬(wàn),是名副其實(shí)的“出圈”爆款。
傳統(tǒng)話題更需講出新意?!段以诠蕦m六百年》便是小切口展示大歷史的典范。
例如,民間一直有著“故宮房頂不落鳥不長(zhǎng)草”的傳說(shuō),為什么?片中指出,這是因?yàn)轱L(fēng)吹來(lái)的草籽或鳥糞便中帶來(lái)的植物種子可能在琉璃瓦縫中生根發(fā)芽,造成雨水滲漏、木梁腐朽等,因此每年春秋兩季,紫禁城都要有專人去除瓦面的雜草;而在歲月中經(jīng)歷無(wú)數(shù)“大病小災(zāi)”的故宮,背后有一代代學(xué)者和工匠保護(hù)、修復(fù)。
僅此一細(xì)節(jié),就見出故宮故事之“取之不竭”,可以在無(wú)窮的角度中探尋“熟悉中的陌生”。
廣闊的表現(xiàn)能力
說(shuō)到2020年紀(jì)錄片市場(chǎng)的“黑馬”,《棒!少年》一定當(dāng)之無(wú)愧。這部走入院線的電影,取得超過(guò)700萬(wàn)元的票房成績(jī),放在往年的電影市場(chǎng),也屬紀(jì)錄片佳績(jī)。“意外地?zé)嵫?、意外地好?rdquo;,豆瓣上的這一則短評(píng)說(shuō)出觀眾心聲。
《棒!少年》聚焦的是一群家境貧寒的兒童,兩個(gè)“主角”一個(gè)是來(lái)自貧困地區(qū)的少數(shù)民族少年,一個(gè)是河北山村的孤兒,為改變未來(lái)走上棒球道路,遠(yuǎn)離家庭來(lái)到棒球基地,由70多歲的老教練帶領(lǐng),開始了同齡人難以想象的經(jīng)歷。
他們要面臨基地隨時(shí)搬遷的遭遇;夜里宿舍不敢開燈,鍋爐沒(méi)法燒,只能一床睡兩人取暖;在南方集訓(xùn)的球場(chǎng)投資超千萬(wàn),隨后也要被拆掉蓋樓;飛去大洋彼岸的美國(guó)打世界賽,但最終負(fù)于上屆冠軍,沒(méi)有拿到好成績(jī)……雖是紀(jì)錄片,但在海量素材中挑選和制作出的成片,卻擁有不遜于故事片的故事線與鏡頭感和人物真實(shí)的語(yǔ)言、動(dòng)作、心理,讓觀眾看到了紀(jì)錄片廣闊的表現(xiàn)能力。
導(dǎo)演許慧晶在談到該片時(shí)稱,這并非一部體育紀(jì)錄片,而是講述人在某種環(huán)境中生存的故事。正是這樣的故事帶來(lái)了強(qiáng)大的共情能力。
拍攝“不為人知的角落”是紀(jì)錄片的重要功能。事實(shí)上,2020年還有許多“小眾”紀(jì)錄片對(duì)準(zhǔn)了這樣的角落。同樣進(jìn)院線的《城市夢(mèng)》,講述了武漢小商販與城管的故事;《黃河尕謠》鏡頭里的主人公,是一名喜愛民歌但有口吃的牧羊人;《殺馬特我愛你》則拍攝了曾經(jīng)紅極一時(shí)也極富爭(zhēng)議、被嘲笑的“殺馬特”現(xiàn)象,講述是什么樣的年輕人在踐行這種風(fēng)格。
這些拍攝社會(huì)現(xiàn)象、社會(huì)話題的紀(jì)錄片,很好地呈現(xiàn)了社會(huì)不同角落里的風(fēng)貌。
大時(shí)代里的故事
近年來(lái),國(guó)家廣播電視總局通過(guò)題材規(guī)劃、項(xiàng)目扶持、政策引領(lǐng)等,全力為紀(jì)錄片繁榮發(fā)展創(chuàng)造有利條件,推動(dòng)國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片越來(lái)越多地在衛(wèi)視黃金時(shí)段和頭部視頻網(wǎng)站與觀眾見面,在海外也產(chǎn)生了廣泛影響。
以微博平臺(tái)數(shù)據(jù)為例,2020年有252部紀(jì)錄片在微博平臺(tái)進(jìn)行發(fā)布或推廣,累計(jì)閱讀量253億,產(chǎn)生紀(jì)錄片熱搜123個(gè),有21部紀(jì)錄片的微博話題閱讀量破億。更值得注意的是,這些紀(jì)錄片中,豆瓣評(píng)分均值8.2分,大于9分的有23部,大于8分的有62部??梢哉f(shuō),“質(zhì)量并進(jìn)”已成為這一時(shí)期中國(guó)紀(jì)錄片的特征。
據(jù)研究報(bào)告顯示,央視、省級(jí)衛(wèi)視等大型電視臺(tái)紀(jì)錄頻道仍是紀(jì)錄片頭部制作機(jī)構(gòu)和平臺(tái),但近年來(lái),視頻網(wǎng)站、UGC短視頻類平臺(tái)迅速崛起,紀(jì)錄片生產(chǎn)投資主體趨于合理和多元。這些平臺(tái)與獨(dú)立記錄拍攝一道,構(gòu)筑成中國(guó)紀(jì)錄片長(zhǎng)遠(yuǎn)穩(wěn)定發(fā)展的堅(jiān)實(shí)結(jié)構(gòu)。
歸根結(jié)底,觀眾對(duì)紀(jì)錄片的需求和喜愛,是人類的某種“關(guān)懷”的本能。用魯迅先生的話說(shuō),就是“無(wú)窮的遠(yuǎn)方,無(wú)數(shù)的人,都與我有關(guān)”。在紀(jì)錄片中,人們看到自然之廣闊、科學(xué)藝術(shù)之無(wú)窮,也看到在不同的環(huán)境與境遇當(dāng)中,自己的同類勇敢、努力、堅(jiān)韌地生活著。
在此意義上,我們有理由相信,中國(guó)的紀(jì)錄片人還將奉獻(xiàn)出更多真實(shí)又精彩的佳作——因?yàn)槊總€(gè)時(shí)代都蘊(yùn)含著無(wú)窮的故事,大時(shí)代更是如此。(本報(bào)記者 申孟哲)
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