當(dāng)戲曲走進(jìn)小劇場(chǎng)——?jiǎng)?chǎng)年輕了 戲曲青春了

光明日?qǐng)?bào)記者 顏維琦

 

沒有水袖髯口,沒有彩扮妝容,黑衣黑褲、素顏上陣的四位演員和只有黑紅白三色的舞臺(tái)交相呼應(yīng)。前不久,實(shí)驗(yàn)昆劇《319·回首紫禁城》在位于上海人民廣場(chǎng)演藝區(qū)的長江劇場(chǎng)上演。

 

一劇終了,原本對(duì)“實(shí)驗(yàn)昆劇”抱著懷疑態(tài)度的記者立時(shí)“路轉(zhuǎn)粉”——褪去戲曲的服飾和妝容,打破固有的舞臺(tái)范式,這一出化繁為簡的昆劇,卻讓人感覺“昆味兒”更足了。演員在不同角色中切換,卻為每一位人物和不同性格找到了妥帖的舞臺(tái)感覺。當(dāng)舞臺(tái)的邊界消失,演員、燈光和影子,唱腔、身段和樂隊(duì),共同完成了這場(chǎng)回歸昆劇本來、回歸人物內(nèi)心的演出。

 

記者注意到,這天晚上,不大的劇場(chǎng)里,有不少是結(jié)伴觀戲的大學(xué)生。演出結(jié)束后,主創(chuàng)人員邀請(qǐng)觀眾一起交流,年輕的觀眾們一口氣談了很多感想,提出了很多問題:舞臺(tái)上幾把椅子的擺放有什么考究?如何避免實(shí)驗(yàn)戲曲的話劇化?演員如何跨行當(dāng)完成對(duì)復(fù)雜人物的表現(xiàn)?這么“素”的演出,為什么感覺戲曲的程式和韻味一點(diǎn)也沒少?……冬日的小劇場(chǎng),沉浸在古老戲曲和青春探索帶來的純粹感動(dòng)中。

 

《319·回首紫禁城》是由江蘇省昆劇院年輕的第四代演員創(chuàng)排的小劇場(chǎng)實(shí)驗(yàn)昆劇。據(jù)該劇主演楊陽介紹,這出戲從2011年首演至今已走過近十個(gè)年頭,不斷演出,也在不斷修改打磨。“很忐忑,老祖宗創(chuàng)造了這么好的戲曲藝術(shù),我們這樣做到底行不行。”楊陽說,“但我們還是要去探索邊界,為的是尋找昆曲的源頭,尋找昆曲的未來??此葡蠕h,其實(shí)是追尋中國傳統(tǒng)戲曲基因里的DNA。”

 

而為《319·回首紫禁城》這樣的實(shí)驗(yàn)戲曲創(chuàng)作提供展示平臺(tái)的上海小劇場(chǎng)戲曲展演,到2020年也已走到了第六個(gè)年頭。上海戲曲藝術(shù)中心黨委書記、總裁谷好好告訴記者:“六年來,我們秉持‘吸’收傳統(tǒng)精華養(yǎng)料的基礎(chǔ)上,‘呼’出一些新想法、新形式、新理念。”從2015年創(chuàng)辦這一展演以來,收到總申報(bào)劇目231部,涉及劇種近40種,一共上演了19個(gè)劇種55臺(tái)劇目。梨園戲、滇劇、評(píng)劇、婺劇等數(shù)個(gè)地方劇種,通過小劇場(chǎng)戲曲展演的平臺(tái),與滬上觀眾結(jié)緣;從2015年起,已有10部原創(chuàng)新編的小劇場(chǎng)戲曲作品在這個(gè)平臺(tái)上首演,獲得觀眾和專家的肯定和關(guān)注。同時(shí),小劇場(chǎng)戲曲展演也成為青年戲曲創(chuàng)作表演人才的孵化基地之一,成為名家名角突破自我、走進(jìn)年輕觀眾的有效途徑,2020年參加展演的中國梅花獎(jiǎng)得主就有8位,創(chuàng)歷史新高。

 

中國戲劇家協(xié)會(huì)秘書長崔偉見證了小劇場(chǎng)戲曲的一路成長,感受到上海文化平臺(tái)得天獨(dú)厚的地緣優(yōu)勢(shì)。在他看來,舉辦小劇場(chǎng)戲曲展演最根本的意義在于,通過充滿思想性、藝術(shù)性的探索激活中國戲曲,反映出當(dāng)代戲曲人的創(chuàng)作力和責(zé)任感,展現(xiàn)他們的智慧與心靈的溫度,真正讓青年戲曲人和青年觀眾成為受益者。

 

同時(shí)擔(dān)任上海昆劇團(tuán)團(tuán)長的谷好好,珍視這一面向青年的戲曲實(shí)踐和傳播平臺(tái)。她告訴記者:“‘戲曲是中華文化的瑰寶,繁榮發(fā)展戲曲事業(yè)關(guān)鍵在人。’中國戲曲小劇場(chǎng)展演任重道遠(yuǎn),我們要深入挖掘中華文化底蘊(yùn),用戲曲講好中國故事,以優(yōu)秀作品回答時(shí)代課題,立足上海、聯(lián)動(dòng)長三角、面向全國乃至國際舞臺(tái),展示青年戲曲人的新風(fēng)采,律動(dòng)出中國戲曲的新活力,真正讓青年戲曲人和青年觀眾成為戲曲發(fā)展的主要實(shí)踐者、推動(dòng)者。”

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