京劇名角王珮瑜怎么就做了一臺(tái)“澳門版”《牡丹亭》？我們和她聊了聊

 

這周末，一出名為《夢(mèng)影·牡丹亭》的舞臺(tái)劇在寶山顧村古戲樓瑜音閣上演。雕梁畫(huà)棟的戲臺(tái)上，光影交疊，演員時(shí)而上演《牡丹亭》的經(jīng)典折子，時(shí)而以話劇演藝的方式，講述湯顯祖踏足澳門的所見(jiàn)所聞。配合著投影到地面周身的人文地標(biāo)，身處戲樓天井中的觀眾，仿佛一同跟隨湯翁游歷的腳步，回到400多年前充滿東西方文化交融碰撞的澳門。

 

比起如今上海動(dòng)輒千萬(wàn)級(jí)的制作和千人級(jí)的重量級(jí)演出，別看這出《夢(mèng)影·牡丹亭》臺(tái)上不過(guò)三五演員，臺(tái)下不過(guò)百余觀眾，可著實(shí)是一出“小而美”、透著海派戲曲所特有的精致與雅韻的作品。品相不俗亦“來(lái)頭不小”——這恐怕是滬澳兩地首次聯(lián)合出品的戲曲劇目。《夢(mèng)影·牡丹亭》作為澳門文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基金資助項(xiàng)目，由王珮瑜擔(dān)任監(jiān)制，并邀請(qǐng)到江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院、蘇州昆劇院和上海三地演出力量?jī)A力合作。

 

 

而這之中，最讓人感到奇妙的，莫過(guò)于作為京劇名角的王珮瑜，緣何參與制作了重述昆曲經(jīng)典的《牡丹亭》，并令其成為瑜音閣這座古戲樓今年開(kāi)臺(tái)以來(lái)，一出真正意義上的完整大戲。為此，我們特別和王珮瑜聊了聊，看看一場(chǎng)戰(zhàn)“疫”帶給她這個(gè)京劇界最能“折騰”的瑜老板怎樣的洗禮和啟示。

 

“雖然是一出昆曲與話劇相結(jié)合的舞臺(tái)劇，雖然是以原作中并不濃墨重彩的部分為靈感，但不妨礙我們做出’小而美’的質(zhì)感，成為滬澳戲曲文化交流項(xiàng)目的探路者”

 

“一領(lǐng)破袈裟，香山墺里巴。多生多寶多菩薩，多多照證光光乍。小生廣州府香山墺多寶寺一個(gè)主持。這寺原是番鬼們建造，以便迎接收寶官員。茲有欽差苗爺任滿，祭寶于多寶寺菩薩前，不免迎接。”

 

這是《牡丹亭》亭全本里交代背景的一段描寫(xiě)，對(duì)于習(xí)慣看折子串聯(lián)而非全本的新昆曲觀眾來(lái)說(shuō)頗有些陌生，更不必說(shuō)了解其中《牡丹亭》與澳門的一段淵源。這里說(shuō)的香山墺（岙）便是澳門，而多寶寺，一說(shuō)就是“大三巴”，當(dāng)年葡萄牙天主教來(lái)華傳教建造。湯顯祖在《牡丹亭》第二十一出《謁遇》和第二十二出《旅寄》中提到，柳夢(mèng)梅作為廣州府學(xué)的生員，游歷至香山岙多寶寺，機(jī)緣之下借由此地經(jīng)歷獲得欽差苗舜賓的資助，前往長(zhǎng)安謀取前程，隨后才有了在南安府衙后花園拾得杜麗娘畫(huà)像的故事。

 

 

最初，作為澳門唯一一位昆曲演員，李卉茵帶著以《牡丹亭》為底本，講述湯顯祖與澳門淵源的創(chuàng)意找到王珮瑜，一切還只是構(gòu)想。最終，從學(xué)術(shù)背景研究，到劇本創(chuàng)作，再到演員班底搭建舞美制作，無(wú)一不是經(jīng)由瑜音社團(tuán)隊(duì)一一經(jīng)手。

 

對(duì)于這個(gè)小成本戲曲制作，不是每個(gè)演藝機(jī)構(gòu)都愿意接手。盡管跨劇種、跨地域，甚至需要從歷史研究開(kāi)始建構(gòu)言之成理的文本，而最終首演地選在“自家”瑜音閣，不過(guò)單場(chǎng)百余位觀眾的規(guī)模。但王珮瑜和團(tuán)隊(duì)選擇迎難而上。比起緊張的資金和有限的場(chǎng)地，王珮瑜更看重“從0到1”的無(wú)限可能性：“雖然我是一位京劇演員，這是一出昆曲與話劇相結(jié)合的舞臺(tái)劇，雖然之于《牡丹亭》，其中對(duì)于澳門的描寫(xiě)并不濃墨重彩，但不妨礙我們做出’小而美’的質(zhì)感，成為滬澳戲曲文化交流項(xiàng)目的探路者。”

 

 

“從0到1”首先是合作模式上的——這是澳門與長(zhǎng)三角戲曲界的首次合作。該劇作為澳門文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基金資助項(xiàng)目，獲得了澳門政府的大力支持，同樣也在上海得到上海市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)推進(jìn)領(lǐng)導(dǎo)小組的持續(xù)幫助，由澳門好時(shí)節(jié)文創(chuàng)有限公司、上海澳閱文化傳播有限公司出品，江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院、澳門中華昆曲文化協(xié)會(huì)聯(lián)合出品，由上海瑜潮文化傳播有限公司制作。而從演出團(tuán)隊(duì)上，更是集結(jié)江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院、蘇州昆劇院、瑜音社這三地社會(huì)力量、民營(yíng)院團(tuán)和國(guó)有院團(tuán)的加入。正如上海市文創(chuàng)辦專職副主任、上海市文化產(chǎn)業(yè)促進(jìn)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)強(qiáng)熒說(shuō)：“一個(gè)好的項(xiàng)目，一定要具備四個(gè)元素：國(guó)際視野、傳承創(chuàng)新、多元資本和領(lǐng)軍人物。目前《夢(mèng)影·牡丹亭》這一項(xiàng)目，有《牡丹亭》的昆曲傳承，又籠罩上一層夢(mèng)影澳門的傳奇色彩，有澳門、上海和社會(huì)資本的投入，有王珮瑜和李卉茵兩位領(lǐng)頭人，有專業(yè)且具備青春活力的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，四項(xiàng)皆有。”

 

 

“從0到1”也是對(duì)于自己團(tuán)隊(duì)錘煉而言的。相比于合作多年的導(dǎo)演馬千和觀眾基礎(chǔ)較為扎實(shí)的長(zhǎng)三角昆曲院團(tuán)，《夢(mèng)影·牡丹亭》從編劇到制作都來(lái)自瑜音社的成員。這一次做監(jiān)制，王珮瑜強(qiáng)迫自己少插手細(xì)節(jié)，給團(tuán)隊(duì)留下成長(zhǎng)空間?？吹阶罱K成品，一向苛刻的“瑜老板”有些驚喜，“竟有三五百萬(wàn)制作的水準(zhǔn)”。

 

而這部作品更成為“95后”青年編劇曹蘊(yùn)祺的“處女作”。原來(lái)，此前她一直是瑜音社公眾號(hào)內(nèi)容運(yùn)營(yíng)小編。戲多多與魚(yú)老板一系列逗趣又不乏專業(yè)性的科普內(nèi)容，均出自她手。本科畢業(yè)于中國(guó)戲曲學(xué)院的她，在暫別團(tuán)隊(duì)回到校園深造之前，終于在自己的藝術(shù)生涯踏前一步——《夢(mèng)影·牡丹亭》成為她編劇生涯第一次歷練。也正是借由這個(gè)項(xiàng)目開(kāi)始，讓王珮瑜開(kāi)始著手充實(shí)自己的內(nèi)容制作團(tuán)隊(duì)。在小曹走后，她的師姐接棒，成為瑜音社的一位專職編劇。對(duì)于當(dāng)下的民營(yíng)院團(tuán)或者演員個(gè)人工作室，這都是前所未有的——這便意味著王珮瑜還計(jì)劃著在此之后自主制作更多的演藝項(xiàng)目。

 

“王珮瑜一定會(huì)老，一定會(huì)不紅，但是希望瑜音社的品牌一直還在，希望傳統(tǒng)戲曲的演出市場(chǎng)可以越做越強(qiáng)”

 

一次疫情，對(duì)于演出市場(chǎng)的沖擊巨大，其對(duì)于依托于市場(chǎng)的瑜音社更甚。讓王珮瑜感到欣慰的是：“這八個(gè)月在幾乎沒(méi)有演出的情況下我們不僅活下來(lái)了，而且還做了不少事。”確實(shí)，她上臺(tái)演出少了，可手頭忙的事兒不見(jiàn)少。上半年疫情嚴(yán)峻之時(shí)，作為首檔京劇脫口秀，《瑜你臺(tái)上見(jiàn)》在豆瓣被網(wǎng)友打出8.8分的超高評(píng)價(jià)。緊接著6月疫情防控常態(tài)化階段，她位于寶山的古戲樓瑜音閣首推“成語(yǔ)京劇”的少兒戲曲教育演出品牌，公益親子場(chǎng)取得良好的口碑。眼下，她還同愛(ài)奇藝合作孵化了一部網(wǎng)劇，以青春故事為底色，為當(dāng)代觀眾講述梨園的那些人和事。

 

 

在疫情倒逼，摸著石頭過(guò)河的過(guò)程中，王珮瑜觀念也發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變。熟悉她的人都知道，別看她過(guò)去上綜藝做嘉賓、跨界唱流行歌甚至為游戲代言，可是骨子里是老派的，對(duì)于藝術(shù)和劇場(chǎng)有著很深的執(zhí)念。走到哪都是一襲長(zhǎng)衫一把折扇，做什么戲先因循傳統(tǒng)，有所依傍和恪守才能有所發(fā)展。尤其是成為戲曲界的“流量擔(dān)當(dāng)”之后，她反復(fù)強(qiáng)調(diào)，不管走得多遠(yuǎn)嘗試多少新鮮事物，為的都是把年輕人吸引回劇場(chǎng)看骨子老戲，這是她的終極追求。

 

然而一場(chǎng)疫情讓劇場(chǎng)暫歇，可推廣傳統(tǒng)文化的事業(yè)不能斷。未來(lái)，以傳統(tǒng)戲曲為核心，打造開(kāi)發(fā)多種文化IP成為她和團(tuán)隊(duì)的追求。這大半年時(shí)間里，在綜藝、網(wǎng)劇、漫畫(huà)、舞臺(tái)劇間來(lái)回切換，團(tuán)隊(duì)里的年輕人有迷茫的時(shí)候：“我們有必要把戰(zhàn)線拉得這么長(zhǎng)嗎？精力都分散了！”王珮瑜鼓勵(lì)他們：“先做起來(lái)試一試。”其為的，不只是像《夢(mèng)影·牡丹亭》那樣積累“從0到1”的經(jīng)驗(yàn)，日后可以抓住更多的機(jī)會(huì)，讓傳統(tǒng)文化走上更大的平臺(tái)。也是為了向同行釋放一個(gè)積極信號(hào)、傳遞一種信心、提供一種啟示——那就是像戲曲這樣的傳統(tǒng)演藝行業(yè)雖然門檻高、天花板低，但只要積極尋求合作，拓寬發(fā)展渠道，一樣可以做出很好的成績(jī)。

 

王珮瑜很清醒，瑜音社不能“只圍著她一個(gè)人打轉(zhuǎn)”，滿足于有舞臺(tái)可演有戲可唱、有人會(huì)捧。“王珮瑜一定會(huì)老，一定會(huì)不紅，但是希望瑜音社的品牌一直還在，希望傳統(tǒng)戲曲的演出市場(chǎng)可以越做越強(qiáng)。”

 

 

功不唐捐，聽(tīng)說(shuō)，江浙不少地方都找到“閣主”王珮瑜，希望她把古戲樓劇場(chǎng)“瑜音閣”的模式復(fù)制到長(zhǎng)三角各地。又聽(tīng)說(shuō)，整個(gè)疫情期間，王珮瑜的內(nèi)容運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)逆勢(shì)壯大，人數(shù)翻了一番。至于非常時(shí)期的京劇脫口秀、成語(yǔ)京劇等都不會(huì)是“驚鴻一瞥”，而投來(lái)訂單意向的平臺(tái)與機(jī)構(gòu)越來(lái)越多……

 

或許在這一年，不見(jiàn)臺(tái)上唱戲的“瑜老板”，真正成為了“瑜老板”。

 

作者：黃啟哲

 

圖：瑜音社供圖