讓古琴音樂向當(dāng)代“敞開”

打譜闡釋和重新編曲二者并舉,將實(shí)現(xiàn)古代琴曲在表演形式上的現(xiàn)代整合,給古琴音樂帶來新的生機(jī)

 

古琴藝術(shù)是民族藝術(shù)瑰寶。如何對古琴音樂進(jìn)行現(xiàn)代闡釋,喚醒豐富的琴曲寶庫,使其更好地融入現(xiàn)代音樂生活?我一直在思考這個問題。

 

與現(xiàn)代音樂記譜方式不同,古琴“減字譜”不直接記錄音高,只記明弦位、徽位和指法,其節(jié)奏有較大伸縮余地。演奏者需要在熟悉琴曲一般規(guī)律和演奏技法基礎(chǔ)上,通過揣摩曲情進(jìn)行再創(chuàng)造,力求再現(xiàn)原曲的本來面貌,從而完成自己對樂曲的闡釋,這就是所說的打譜。也就是說,面對同一份古琴樂譜,不同琴家演奏出來的音樂差異很大——中國琴樂這種“打譜”的音樂思維,具有更大的開放性和闡釋空間,使歷史河流中的每個音樂家都可以參與到對同一樂曲的創(chuàng)造性闡釋中來,從而形成古琴音樂千百年來一脈相承又與時(shí)俱新的特質(zhì)。

 

今天,如何做好這種既傳統(tǒng)又體現(xiàn)出個人創(chuàng)造力的打譜闡釋呢?我認(rèn)為主要在解題、移情兩方面下功夫。

 

解題指的是每首樂曲前都有一段文學(xué)性描述,描述樂曲所營造的境界。解題對音樂家闡釋作品有定向作用,不僅對琴家打譜尤其立意至關(guān)重要,甚至對打譜風(fēng)格乃至旋律結(jié)構(gòu)都會產(chǎn)生相當(dāng)?shù)挠绊?。比如不少琴家演奏古琴曲《瀟湘水云》時(shí),根據(jù)的是《五知齋琴譜》中山水抒情詩式的解題??谷諔?zhàn)爭時(shí)期,內(nèi)心的愛國之情激發(fā)了我父親吳景略。他認(rèn)為,重建古曲《瀟湘水云》不應(yīng)只是單純表現(xiàn)山水之趣,而應(yīng)結(jié)合曲作者所處的南宋時(shí)代,強(qiáng)調(diào)憂國之思。我父親對此曲進(jìn)行首次打譜,并在上海組織“今虞琴社”公演,以此抒懷,引起轟動??梢姴煌慕忸}輔以不同的時(shí)代、不同的情境,會讓同一支琴曲呈現(xiàn)不同的面貌。

 

移情,意為在古琴演奏中擅于理解音樂中標(biāo)題的隱喻,進(jìn)而用古琴塑造情感符號和審美意象。以《神奇秘譜》版《瀟湘水云》為例,各段小標(biāo)題都隱喻了創(chuàng)造音樂氛圍與情感形象的可能:洞庭煙雨、寒江月冷,使人聯(lián)想云霧迷蒙、煙雨蒼茫景象,可據(jù)此創(chuàng)造出一種清冷的音樂氛圍;江漢舒晴、天光云影,給人以明朗、希望的聯(lián)想;浪卷云飛、風(fēng)起水涌,則又使人情感奔涌,心潮澎湃。這些意象都可以被有機(jī)融會在演奏中。秉持這一理念,我和父親兩代人共打譜完成了100余首傳統(tǒng)琴曲,豐富了失聲已久的古琴曲庫。

 

由于受到古琴樂器自身性能的局限,如在音量、音階及和聲等方面的缺失,傳統(tǒng)琴樂在現(xiàn)代音樂生活中的比重較低。如何讓歷史悠久的傳統(tǒng)琴樂更好地為現(xiàn)代所“用”?在我看來,要在傳統(tǒng)的創(chuàng)造性打譜闡釋的基礎(chǔ)上,加大對古琴曲庫的開發(fā)。根據(jù)上世紀(jì)50年代有關(guān)專家的統(tǒng)計(jì),現(xiàn)有160多種琴譜譜集、600多首不同名的琴曲流傳至今,如果算上同一琴曲的不同版本,共有3000多首。這3000多首古琴曲是中國民族音樂的瑰寶,嘗試用各種樂器、各種形式演奏,可以更好地和世界各民族的不同音樂接軌。

 

具體來說,可以在保留古琴的同時(shí)加入其他樂器,采取伴奏或協(xié)奏形式;或者不使用古琴,僅用現(xiàn)代樂器和表演形式演奏古琴琴曲。從功能上講,可以達(dá)到琴樂表演由個體向群體轉(zhuǎn)化;從形態(tài)上講,可以實(shí)現(xiàn)琴樂由單聲向多聲轉(zhuǎn)化;從方法上講,可以使琴樂的豐富曲庫得以充分開發(fā)和使用。

 

需要注意的是,現(xiàn)代編曲可從各個方面來豐富,比如加入多聲、和聲等,但琴曲原有結(jié)構(gòu)要保持。如果只取琴曲最廣為人知的一段為動機(jī),其他都直接采用西方現(xiàn)代曲式,這樣創(chuàng)作出來的樂曲就不能整體展現(xiàn)原古琴音調(diào)和古人的樂思結(jié)構(gòu)。

 

中國古琴記譜法獨(dú)特的減字譜使琴樂闡釋具有開放性,今人恰恰可以此為基礎(chǔ),對傳統(tǒng)曲庫中的大量琴曲進(jìn)行重新編曲。打譜闡釋和重新編曲二者并舉,將實(shí)現(xiàn)古代琴曲在表演形式上的現(xiàn)代整合,使古老琴曲寶庫融入現(xiàn)代音樂生活,給古琴音樂帶來新的生機(jī)。這是我對琴樂未來的期望,也是我60年古琴生涯的感悟和總結(jié)。

 

吳文光,生于1946年,中國音樂學(xué)院教授,第一批國家級古琴非遺傳承人。獲中國琴會頒發(fā)的終身成就獎,唱片《瀟湘水云》獲首屆中國唱片社金唱片獎,出版《虞山吳氏琴譜》《神奇秘譜樂詮》等琴譜。吳景略、吳文光父子兩代琴家完成中國現(xiàn)存最早古琴譜集《神奇秘譜》整部作品的打譜工作。

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