“戲”看兩岸變化

　

 

林愷（左）、史依弘（右）在《梅尚程荀 史依弘》發(fā)布會(huì)

 

在兩岸傳統(tǒng)戲劇界，很多人都熟知“最好的演員在大陸，最好的觀(guān)眾在臺(tái)灣”這句話(huà)。然而隨著時(shí)間推移，這句話(huà)已經(jīng)無(wú)法準(zhǔn)確的表達(dá)兩岸傳統(tǒng)戲劇的現(xiàn)狀。二十多年來(lái)，林愷推動(dòng)了兩岸傳統(tǒng)戲劇的交流合作，見(jiàn)證了兩岸戲劇市場(chǎng)的發(fā)展，也感受到了兩岸經(jīng)濟(jì)社會(huì)的變化。

 

 

林愷與蔡正仁合影

 

海峽架金橋

 

林愷，曾在臺(tái)灣“中天電視臺(tái)”等媒體任職，擔(dān)任過(guò)記者、總編等職。他不僅是一位妙筆生花的媒體人，也對(duì)傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)有著獨(dú)到的鑒賞能力。因此，他用自己敏銳的觀(guān)察力，為兩岸戲曲交流架起一座座金橋。“因?yàn)槲易约簩?duì)戲劇很熱愛(ài)，我就對(duì)一些需要話(huà)題、需要大家認(rèn)可的演出上出些主意，增加亮點(diǎn)。”

 

1987年，兩岸在隔絕近四十年后終于開(kāi)啟交流交往的大門(mén)。臺(tái)灣民眾雖然能回大陸探親，但無(wú)法與親人常守常伴。林愷深知，中國(guó)的傳統(tǒng)戲劇融合了音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)于一體，是最具代表性的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)。戲劇不僅能撫慰臺(tái)胞的思鄉(xiāng)之情，其傳遞的“禮義廉恥忠孝悌”更是許多臺(tái)灣民眾渴望的精神食糧。

 

1997年，兩岸民間往來(lái)更加順暢，林愷開(kāi)始將大陸的曲劇、評(píng)劇、京劇、黃梅戲等劇種帶到臺(tái)灣演出，促成了兩岸戲劇界的多次合作。林愷說(shuō)，每一次演出后，他都能收獲到藝術(shù)的養(yǎng)分，也會(huì)珍藏許多趣事。比如，1999年，北京京劇院二度赴臺(tái)時(shí)，為臺(tái)灣民眾獻(xiàn)演京劇連臺(tái)本戲《宰相劉羅鍋》。林愷對(duì)于那次演出的印象，除了火爆的票房外，還有龐大的演員陣容和突然來(lái)襲的臺(tái)風(fēng)。“連臺(tái)本戲《宰相劉羅鍋》到臺(tái)灣演出時(shí)，貨柜非常大，40尺的貨柜有六個(gè)。那一次中間因?yàn)榕_(tái)風(fēng)有一天停演，后面再補(bǔ)演。也讓北京京劇院這些北方的小伙子看到了什么叫臺(tái)風(fēng)。”

 

林愷在和大陸戲劇演員一次次的合作中實(shí)踐著傳統(tǒng)戲劇的市場(chǎng)化，不經(jīng)意間也參與到了兩岸和平發(fā)展的大潮中。從1997年到2003年，林愷在臺(tái)灣共制作了近30臺(tái)大戲，涵蓋了京劇、曲劇、黃梅戲、評(píng)劇等劇種，他也為兩岸的戲劇合作留下一段段梨園佳話(huà)。作為制作人，林愷深知臺(tái)灣民眾對(duì)傳統(tǒng)戲劇的癡迷，也深知兩岸文化的同根同源。“臺(tái)灣演藝市場(chǎng)好的時(shí)候，大陸各省的各種地方戲的院團(tuán)都到臺(tái)灣去演出。”

 

 

林愷（左一）在《鐵冠圖》演出現(xiàn)場(chǎng)

 

戲曲連兩岸

 

隨著兩岸交流交往更加頻繁、便捷，臺(tái)灣民眾對(duì)傳統(tǒng)戲劇演出的選擇也越來(lái)越豐富。林愷看到了臺(tái)灣戲劇市場(chǎng)的變化，便專(zhuān)心回歸到媒體,由此開(kāi)啟了一片新天地。“我后來(lái)就到了中天電視臺(tái)，中天電視臺(tái)是一個(gè)跟大陸交流很密切的電視臺(tái)，我就發(fā)現(xiàn)大陸發(fā)展的空間很大，于是我離開(kāi)了中天電視臺(tái)，就專(zhuān)職在這邊了。”

 

2007年，林愷離開(kāi)臺(tái)灣中天電視臺(tái)，選擇到大陸定居。他成立了雙木和嘉文化發(fā)展有限公司，參與了大陸影視節(jié)目的制作。林愷曾受邀成為中央電視臺(tái)4套《中華情》導(dǎo)演、2007年香港回歸十周年電影界慶祝晚會(huì)總導(dǎo)演等，他的專(zhuān)業(yè)也廣受業(yè)界好評(píng)與認(rèn)可。

 

不過(guò)，林愷并未放下?lián)磹?ài)的傳統(tǒng)戲劇。2011年，他闊別10年再次參與傳統(tǒng)戲劇的制作。他為京劇演員史依弘量身定制了《鎖麟囊》《文武昆亂史依弘》《梅尚程荀史依弘》等一系列的演出。由此，“文武昆亂不擋”成為了史依弘身上獨(dú)特的標(biāo)簽。

 

在林愷看來(lái)，當(dāng)代思維和傳統(tǒng)美學(xué)結(jié)合，就會(huì)產(chǎn)生不同的化學(xué)反應(yīng)。“我覺(jué)得每一個(gè)時(shí)代都應(yīng)該有每個(gè)時(shí)代不同的視野。技術(shù)是要有的、看得多是要有的，學(xué)的多是要有，然后開(kāi)放的心靈、開(kāi)放的頭腦、開(kāi)放的接受度的提升，這也是需要的。你認(rèn)為的現(xiàn)代審美和傳統(tǒng)的藝術(shù)素材放在一起，怎么才能化學(xué)變化出一個(gè)新的高度，我覺(jué)得這是很重要。”

 

有人說(shuō)，林愷像一位魔術(shù)師，他的創(chuàng)意總能讓觀(guān)眾領(lǐng)略到傳統(tǒng)戲劇不同的美。近年來(lái)，林愷和北方昆曲劇團(tuán)、上海昆劇團(tuán)、上海京劇院、江蘇省演藝集團(tuán)等合作推出了青春版昆曲《紅樓夢(mèng)》、新編紅色昆曲《飛奪瀘定橋》、大師版《牡丹亭》、新編昆曲《醉心花》、京昆合演《鐵冠圖》、昆曲《浮生六記》等眾多劇目。在他的推動(dòng)和策劃下，蔡正仁、張繼青、梁谷音等“國(guó)寶級(jí)”戲劇大師，在古稀之年一次次走上舞臺(tái)，給觀(guān)眾留下最美好的記憶。“我覺(jué)得老師的體力不如從前，聲音的表現(xiàn)不如從前了，可是他們身上的精神，還有他們自己比較純粹的藝術(shù)的認(rèn)知，你還是可以看得見(jiàn)。觀(guān)眾在現(xiàn)場(chǎng)看到的也許是一個(gè)皺紋很多的杜麗娘、可能是發(fā)胖的柳夢(mèng)梅，可是我覺(jué)得都沒(méi)有關(guān)系。老師們的精神，他們身上的技術(shù)還有藝術(shù)，觀(guān)眾看到了就可以留下去。對(duì)于昆迷來(lái)講，這一輩子再看到這些藝術(shù)家的演出，可能是你這一輩子最能回味的一件事情。”

 

　

 

林愷制作的昆曲《浮生六記》劇照

 

合作迎新貌

 

傳統(tǒng)戲劇是中華文化中濃墨重彩的一筆，它能夠承載真善美，也能反映不同時(shí)期的社會(huì)風(fēng)情。通過(guò)幾百年的傳承，戲劇傳遞的文化審美、文化理念早已成為每個(gè)中國(guó)人血脈中的記憶。林愷說(shuō)，他要做的便是讓?xiě)騽≡诋?dāng)代多元化發(fā)展。“昆曲傳承、昆曲發(fā)展有關(guān)系的東西，我還是很愉悅的，我參與了就是一種愉悅。”

 

時(shí)光就如貪玩的孩童，不經(jīng)意中早已離我們遠(yuǎn)去。2018年，林愷被聘為上海大劇院的特約制作人，他也在大陸感受到各地政府對(duì)文化事業(yè)、戲劇市場(chǎng)的“加持”力度。“我發(fā)現(xiàn)，政府對(duì)戲曲、傳統(tǒng)藝術(shù)的支持，更強(qiáng)烈了，市場(chǎng)更開(kāi)拓了。我在大陸做制作人，我也希望能夠有多一點(diǎn)的競(jìng)爭(zhēng)。整個(gè)大陸市場(chǎng)，對(duì)戲曲的經(jīng)營(yíng)，上海大劇院做的很好，所以我跟他們合作試試，看看在市場(chǎng)上能不能再獨(dú)立一點(diǎn)。”

 

傳統(tǒng)戲劇市場(chǎng)的繁榮，得益于大陸經(jīng)濟(jì)實(shí)力的提升、也得益于一代又一代戲劇人的堅(jiān)守。二十多年來(lái)，林愷參與了兩岸傳統(tǒng)戲劇的合作交流，助推了兩岸戲劇文化的傳承發(fā)展，也見(jiàn)證了兩岸社會(huì)生活的巨變。海峽之聲廣播電臺(tái)上海9月23日消息（記者 張笛）