香港電影最大的優(yōu)勢是背靠祖國

創(chuàng)意香港助理總監(jiān)馮永 賈文婷攝影

創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是香港極具發(fā)展?jié)摿Φ姆懂?，而電影業(yè)是香港六大創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)之一。特區(qū)政府一直以來多管齊下推動電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，采取了包括鼓勵港產(chǎn)片制作、培養(yǎng)人才，拓展觀眾群及致力在區(qū)內(nèi)乃至全球打造“香港電影”品牌等措施。

人民網(wǎng)記者近日獨家采訪了香港特區(qū)政府創(chuàng)意香港助理總監(jiān)馮永、電影導演張經(jīng)緯和譚惠貞，針對香港的電影市場、電影人才培養(yǎng)和未來發(fā)展方向等問題進行了探討。

迎來新發(fā)展機遇

囿于本地市場較小，香港電影在上個世紀的黃金時期主要依靠海外市場。隨著時代大潮的推進，內(nèi)地電影業(yè)飛速發(fā)展，東南亞地區(qū)也逐漸建立起自己的電影工業(yè)，香港電影逐漸失去了與好萊塢抗衡的市場地位。

馮永認為，由于客觀條件的改變，香港電影市場不會再現(xiàn)上世紀80年代那種黃金時期。“但這并不是悲觀，我們整體把眼界放開，我們不單純是粵語片、港產(chǎn)片，而是華語片”，馮永強調(diào)，全世界的華語觀眾市場非常龐大。

在馮永看來，香港的國際視野、對國際市場的了解，以及良好的創(chuàng)作環(huán)境、敢于打破常規(guī)的勇氣，都是香港電影獨特的發(fā)展優(yōu)勢，而“最大的優(yōu)勢是背靠祖國”，內(nèi)地是香港電影天然的最大市場。

馮永認為，香港是東西方文化交流的中轉(zhuǎn)站，要充分發(fā)揮其“超級聯(lián)系人”的角色。其實，《內(nèi)地與香港關于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關系的安排》（即CEPA）生效以后，許多香港電影業(yè)的創(chuàng)意人員與內(nèi)地電影界合作，目前已經(jīng)成為內(nèi)地賣座大片背后的主要力量之一。從這個角度來看，香港電影產(chǎn)業(yè)的人才和內(nèi)地的市場已基本實現(xiàn)交融。

國家的“一帶一路”倡議也為香港電影再次“揚帆出海”提供了契機。這一次，不僅僅是電影產(chǎn)品的出口，人才和技術也成為其主要輸出方向。目前，創(chuàng)意香港已經(jīng)與馬來西亞、伊朗等國建立了廣泛聯(lián)系，推介香港電影制作的標準、動作、特技、視覺效果等。

重視電影人才培養(yǎng)

香港特區(qū)政府采取了一系列措施來促進本地電影人才的培養(yǎng)。2009年起設立電影發(fā)展基金，以資助有利香港電影業(yè)長遠發(fā)展的項目。自2007年至今，特區(qū)政府已向電影發(fā)展基金注資5.4億港元，并通過基金支持了許多電影的制作，當中不少取得令人鼓舞的成績，共獲得110多個本地及國際獎項。2013年3月推出“首部劇情電影計劃”，專門扶植新導演，導演需為香港永久居民，目前已成功舉辦三屆。社會方面，杜琪峰的“新浪潮計劃”也幫不少人實現(xiàn)了電影夢想。

張經(jīng)緯和譚惠貞是記者此次采訪到的兩位電影導演。張經(jīng)緯起初學的是大提琴，之后到美國修讀音樂碩士課程，后轉(zhuǎn)而主修電影制作、副修哲學畢業(yè)。他曾憑借紀錄片《音樂人生》獲得金馬獎和金像獎。譚惠貞畢業(yè)于香港城市大學創(chuàng)意媒體電影藝術系。曾以作家身份出版過多本小說，后擔當過多部影片的編劇，包括著名的《湄公河行動》。通過“新浪潮計劃”，譚惠貞拍攝了自己的短片，真正進入電影行業(yè)。

譚惠貞的處女作《以青春的名義》和張經(jīng)緯的首部劇情長片《藍天白云》是2017香港亞洲電影節(jié)的開幕電影。這兩部影片均是“首部劇情電影計劃”的得獎作品。

創(chuàng)意讓香港電影個性鮮明

創(chuàng)意在電影業(yè)中的重要地位毋庸置疑。香港電影創(chuàng)作也一向以突破常規(guī)、敢于創(chuàng)新而著稱?？梢哉f正是源源不斷的創(chuàng)意塑造了個性鮮明的香港電影。

張經(jīng)緯將欲望和好奇心作為獲取創(chuàng)意的方式。對于一件事、一種現(xiàn)象等不人云亦云隨波逐流，而是有自己的思考，在調(diào)研之后，形成自己的想法，并用恰當?shù)乃囆g形式表達出來。

譚惠貞談到創(chuàng)意時稱，她平時什么都要“八卦”一下，遇到不懂的就要問。這一點，倒是與張經(jīng)緯的“好奇心”有異曲同工之妙。她認為最重要的創(chuàng)意源于對人的關懷。故事的來源是人，只有關心身邊的人和事，才能做好導演或者寫出好的劇本。

此外，馮永也著重強調(diào)了劇本與人才對香港電影發(fā)展的基礎性作用。他認為，業(yè)界必須重視劇本創(chuàng)作，增加對劇本的投入，給予劇本創(chuàng)作充分的資源和時間，給主創(chuàng)人員發(fā)揮的空間，這是一部電影能取得成功最經(jīng)濟的方式，一定要改變現(xiàn)實中一些本末倒置的做法。同時，培養(yǎng)人才也是很重要的發(fā)展方向。（ 人民網(wǎng)香港12月24日電  杜明明）