臺灣青年踢踏舞者的“聲東”與“擊西”
編輯: 左妍冰 | 時間: 2017-05-05 10:19:13 | 來源: 中國新聞網(wǎng) |
演出現(xiàn)場。 韓冰 攝
20年不輟追求“足尖”藝術(shù),鄭建燊始終相信,舞蹈是能被聽見的。在鄭建燊看來,舞者舞蹈時發(fā)出的“踢踢踏踏”聲,便是踢踏舞釋放出的最為奔放自由的節(jié)奏魅力。
由臺灣踢踏舞團“舞工廠舞團”創(chuàng)作的東方風格踢踏舞作品《躍擊》,正在河北石家莊的精英劇場上演。舞團首席舞者、編舞鄭建燊帶領來自臺灣的青年踢踏舞者向觀眾傳遞了東方傳統(tǒng)文藝的精髓及踢踏舞的節(jié)奏魅力。
受父親影響,鄭建燊從小便接觸民族舞、民族樂器等中國傳統(tǒng)藝術(shù)。9歲起,開始學習京劇。鄭建燊稱,正是兒時接受的傳統(tǒng)文化教育,讓東方文化一直伴隨他的踢踏舞創(chuàng)作之路。
演出現(xiàn)場。 韓冰 攝
鄭建燊說,不同于東方舞蹈偏向制式化的特點,踢踏舞是一種開放、活潑的舞蹈形式,以鮮明的節(jié)奏聲響為主要表演特色,注重趾尖與腳跟復雜的打擊節(jié)奏。踢踏舞不拘泥于形式化限制的藝術(shù)特點,使其無論在西方還是東方,都有著大批的參與者和觀眾。
20年的踢踏舞經(jīng)歷,鄭建燊和舞團不斷探索西方舞蹈的“東方化”之路,并于2007年提出了“聲東”與“擊西”的概念:“聲東”就是以東方樂器伴奏,把多元化的傳統(tǒng)音樂作為基礎,呈現(xiàn)東方傳統(tǒng)文化的精髓;“擊西”則是指以美式踢踏舞為基礎,在光與影,聲與響,動與靜之間,用創(chuàng)新的“東方風格踢踏舞”,將東方文化的本質(zhì)以踢踏舞形式展現(xiàn)給觀眾。
“東方文化內(nèi)斂、神秘的特質(zhì)使其在世界藝術(shù)史上有著舉足輕重的地位。”鄭建燊認為,結(jié)合了東方元素的踢踏舞,是一種用聲響譜出節(jié)奏,融合聽覺與視覺的舞蹈。舞者在舞臺上通過氣勢磅礴的節(jié)奏,能夠引領觀眾一步步欣賞傳統(tǒng)藝術(shù)的現(xiàn)代美。
2009年,鄭建燊和舞團在原有東方風格踢踏舞的基礎上創(chuàng)作全新作品《躍擊》,將武術(shù)、皮影戲、傳統(tǒng)大鼓、水袖等元素融入舞蹈之中,輔以東方樂器伴奏,呈現(xiàn)東方傳統(tǒng)文化的全新魅力。
鄭建燊說,東方傳統(tǒng)表演藝術(shù)極具剛?cè)岵奶厣?,如傳統(tǒng)大鼓、水袖、傳統(tǒng)武術(shù)等,無不結(jié)合了力學與美學的中庸之道。富有東方氣息的舞蹈不僅能夠展現(xiàn)中國傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓及踢踏舞的節(jié)奏魅力,以二胡、木箱鼓等傳統(tǒng)樂器為伴奏,則能為觀眾勾勒出東方文化悠揚澎湃的神祕氛圍。
如今,鄭建燊和舞團不僅帶領這種東方風格踢踏舞多次赴大陸演出,其足跡更是走過美國、英國、澳大利亞等多個國家,將近20萬人次的觀眾欣賞到他們的作品。
鄭建燊認為,結(jié)合了東方元素的西方踢踏舞之所以受到民眾喜愛,根源在于蘊含其中的文化內(nèi)涵,“民族文化是根植在我們內(nèi)心的,無論時代如何發(fā)展,都要回頭找找自己,回頭找找自己民族本來的特色,找到自身文化的色彩,是最重要的。”(完)
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