臺灣畫家江明賢的“兩岸情”

 

江明賢的名片上，印有兩個手機號碼，一個是臺灣的，一個是大陸的。

 

把兩地電話印在同一張名片，他說已有多年，因為“常去(大陸)，這樣聯(lián)系比較方便。”

 

1942年出生于臺中的江明賢，曾任臺師大美術(shù)系暨美術(shù)研究所教授、系主任、所長。目前已在海內(nèi)外舉辦個展60余次，參加聯(lián)展百余次。

 

1988年，江明賢攜畫作前往大陸，成為臺灣地區(qū)“解嚴”后赴大陸辦畫展的第一人。

 

“那次展覽主要是展現(xiàn)臺灣的風光，很多人去看。”在臺北接受中新社記者專訪時，他笑言剛接到邀請時還有些不敢答應(yīng)，“當時壓力蠻大，擔心回來出狀況，后來還好。”

 

返臺后的江明賢，“被禁止兩年不能出境”。在他看來，政治歸政治、文化歸文化，兩岸都是中國人，同根同祖無法分割，文化交流是很正常的。

 

 

“我單純的想法就是文化交流，我是畫家，沒有考慮政治的問題。”他同時又補充，至于有沒有政治的影響不曉得，也無法去判斷，但從那時起兩岸文化交流漸漸加強。

 

從1988年至今，他粗算了一下，到大陸超過200次，幾乎跑遍除青海外的省份，并都留下作品。“多的時候一月要去兩三次，比跑臺中、高雄還密集。”

 

近日，“歷史·人文·美學——江明賢的墨彩世界”個展在臺北開幕，展出他在兩岸和海外各地創(chuàng)作的畫作百余幅。雄偉壯闊的臺灣玉山、底蘊厚重的大甲鎮(zhèn)瀾宮、風景如畫的云南麗江古鎮(zhèn)、神秘美麗的香格里拉……兩岸間浸透著歷史記憶的知名自然美景、古跡建筑和風土民俗躍然紙上。

 

開幕致辭中，他主動提及1988年到北京后，拜訪著名國畫大師李可染的經(jīng)歷，李老把年輕時寫生的“鎮(zhèn)箱寶”拿了出來，告訴他如何寫生。“這也給我很大啟示，長輩要提攜、鼓勵后輩。”

 

活動中，面對參觀者合影、簽名等要求，江明賢一一滿足。直到最后一位簽名者離開后，才在工作人員數(shù)次提醒下，到一旁休息室向出席活動的貴賓道謝。

 

展室內(nèi)，一幅小版本的《新富春山居圖》，吸引許多書畫愛好者駐足。

 

 

《富春山居圖》是元代畫家黃公望所繪，后因火焚殘缺，分為《無用師卷》與《剩山圖》兩部分，分別收藏于兩岸，在臺合璧展出時曾引發(fā)轟動。

 

2011年，江明賢被國務(wù)院參事室邀請與大陸畫家宋雨桂代表兩岸主筆畫家合繪《新富春山居圖》，表現(xiàn)新的富春山水。“整整畫了一年，展出后很轟動。”

 

他創(chuàng)作的《新富春山居圖》有兩個版本，一是合繪的大版本，一是本次展出的小版本。“這是小版本在臺首次曝光。”

 

面對媒體采訪，江明賢經(jīng)常說到“根”，如放棄美國綠卡回故鄉(xiāng)只為尋根；如談及西方之行對繪畫影響時說向西方學習大有必要但要有自己的根。

 

江明賢認為，文化藝術(shù)創(chuàng)作有根才能成長、茁壯、開花結(jié)果。“如果沒有根移植過來，可能會枯死，就算長大也是病態(tài)的。”

 

去年7月，由他倡議的“傳承與沖擊——臺灣中青年水墨學術(shù)展”在北京開展。“文化、學術(shù)交流都很單純，我們沒有考慮政治因素。”江明賢說，已退休的他現(xiàn)在全力投入創(chuàng)作，并會繼續(xù)推動兩岸文化交流，“互相交流，互相影響，才能推動兩岸書畫的共同發(fā)展。”(完)