臺(tái)灣畫家江明賢的“兩岸情”

圖片默認(rèn)標(biāo)題

 

江明賢的名片上,印有兩個(gè)手機(jī)號(hào)碼,一個(gè)是臺(tái)灣的,一個(gè)是大陸的。

 

把兩地電話印在同一張名片,他說已有多年,因?yàn)?ldquo;常去(大陸),這樣聯(lián)系比較方便。”

 

1942年出生于臺(tái)中的江明賢,曾任臺(tái)師大美術(shù)系暨美術(shù)研究所教授、系主任、所長。目前已在海內(nèi)外舉辦個(gè)展60余次,參加聯(lián)展百余次。

 

1988年,江明賢攜畫作前往大陸,成為臺(tái)灣地區(qū)“解嚴(yán)”后赴大陸辦畫展的第一人。

 

“那次展覽主要是展現(xiàn)臺(tái)灣的風(fēng)光,很多人去看。”在臺(tái)北接受中新社記者專訪時(shí),他笑言剛接到邀請(qǐng)時(shí)還有些不敢答應(yīng),“當(dāng)時(shí)壓力蠻大,擔(dān)心回來出狀況,后來還好。”

 

返臺(tái)后的江明賢,“被禁止兩年不能出境”。在他看來,政治歸政治、文化歸文化,兩岸都是中國人,同根同祖無法分割,文化交流是很正常的。

 

圖片默認(rèn)標(biāo)題

 

“我單純的想法就是文化交流,我是畫家,沒有考慮政治的問題。”他同時(shí)又補(bǔ)充,至于有沒有政治的影響不曉得,也無法去判斷,但從那時(shí)起兩岸文化交流漸漸加強(qiáng)。

 

從1988年至今,他粗算了一下,到大陸超過200次,幾乎跑遍除青海外的省份,并都留下作品。“多的時(shí)候一月要去兩三次,比跑臺(tái)中、高雄還密集。”

 

近日,“歷史·人文·美學(xué)——江明賢的墨彩世界”個(gè)展在臺(tái)北開幕,展出他在兩岸和海外各地創(chuàng)作的畫作百余幅。雄偉壯闊的臺(tái)灣玉山、底蘊(yùn)厚重的大甲鎮(zhèn)瀾宮、風(fēng)景如畫的云南麗江古鎮(zhèn)、神秘美麗的香格里拉……兩岸間浸透著歷史記憶的知名自然美景、古跡建筑和風(fēng)土民俗躍然紙上。

 

開幕致辭中,他主動(dòng)提及1988年到北京后,拜訪著名國畫大師李可染的經(jīng)歷,李老把年輕時(shí)寫生的“鎮(zhèn)箱寶”拿了出來,告訴他如何寫生。“這也給我很大啟示,長輩要提攜、鼓勵(lì)后輩。”

 

活動(dòng)中,面對(duì)參觀者合影、簽名等要求,江明賢一一滿足。直到最后一位簽名者離開后,才在工作人員數(shù)次提醒下,到一旁休息室向出席活動(dòng)的貴賓道謝。

 

展室內(nèi),一幅小版本的《新富春山居圖》,吸引許多書畫愛好者駐足。

 

圖片默認(rèn)標(biāo)題

 

《富春山居圖》是元代畫家黃公望所繪,后因火焚殘缺,分為《無用師卷》與《剩山圖》兩部分,分別收藏于兩岸,在臺(tái)合璧展出時(shí)曾引發(fā)轟動(dòng)。

 

2011年,江明賢被國務(wù)院參事室邀請(qǐng)與大陸畫家宋雨桂代表兩岸主筆畫家合繪《新富春山居圖》,表現(xiàn)新的富春山水。“整整畫了一年,展出后很轟動(dòng)。”

 

他創(chuàng)作的《新富春山居圖》有兩個(gè)版本,一是合繪的大版本,一是本次展出的小版本。“這是小版本在臺(tái)首次曝光。”

 

面對(duì)媒體采訪,江明賢經(jīng)常說到“根”,如放棄美國綠卡回故鄉(xiāng)只為尋根;如談及西方之行對(duì)繪畫影響時(shí)說向西方學(xué)習(xí)大有必要但要有自己的根。

 

江明賢認(rèn)為,文化藝術(shù)創(chuàng)作有根才能成長、茁壯、開花結(jié)果。“如果沒有根移植過來,可能會(huì)枯死,就算長大也是病態(tài)的。”

 

去年7月,由他倡議的“傳承與沖擊——臺(tái)灣中青年水墨學(xué)術(shù)展”在北京開展。“文化、學(xué)術(shù)交流都很單純,我們沒有考慮政治因素。”江明賢說,已退休的他現(xiàn)在全力投入創(chuàng)作,并會(huì)繼續(xù)推動(dòng)兩岸文化交流,“互相交流,互相影響,才能推動(dòng)兩岸書畫的共同發(fā)展。”(完)