用音樂(lè)構(gòu)筑中波友誼的橋梁

海峽飛虹報(bào)道（記者 瞿鵬杰）：“當(dāng)時(shí)，我和他一起路過(guò)一家琴行，當(dāng)時(shí)里面有人在彈琴，他就過(guò)去看著，我們問(wèn)他喜不喜歡，他說(shuō)他喜歡，就要學(xué)鋼琴，然后就給他報(bào)名，開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴。”四川音樂(lè)學(xué)院附中學(xué)生甘周正的母親周永輝，回憶起當(dāng)時(shí)只有三歲半的兒子初次與鋼琴結(jié)緣時(shí)的情景還是不禁莞爾。2015年，甘周正在母親的支持下，通過(guò)層層選拔參加了第16屆肖邦音樂(lè)學(xué)院大師班。這是甘周正第一次參加此次活動(dòng)，他感到收獲頗豐。

甘周正回憶道：“教授根據(jù)我們每個(gè)人不同的情況，教我們一些系統(tǒng)的方法，而不是單純地就某一首曲目做技術(shù)上的調(diào)整，這些方法也可以延續(xù)到我們之后的學(xué)習(xí)和演奏中。而他們（學(xué)院）也組織了許多活動(dòng)，讓我們?nèi)ジ惺懿ㄌm的文化和風(fēng)土人情。”

如果要找一位波蘭音樂(lè)和文化的代言人，那非“鋼琴詩(shī)人”肖邦莫屬，而與肖邦淵源最為深厚的中國(guó)人則必定是有“鋼琴王子”之稱的李云迪。2000年，年僅十八歲的李云迪在第十四屆肖邦國(guó)際鋼琴大賽上，以一首肖邦第一鋼琴協(xié)奏曲而技驚四座，一舉摘得空缺十五年的該項(xiàng)賽事一等獎(jiǎng)桂冠，成為七十三年來(lái)唯一獲此殊榮的中國(guó)選手。而十四年后，李云迪又一次創(chuàng)造紀(jì)錄，成為了這一國(guó)際權(quán)威鋼琴賽事史上最年輕評(píng)委。李云迪將肖邦作品詮釋得淋漓盡致，而這都源于他對(duì)肖邦的深刻體悟。

李云迪這樣評(píng)價(jià)肖邦的音樂(lè)作品：“他（肖邦）的作品非常的優(yōu)雅，而且優(yōu)美，所以肖邦的每個(gè)作品和每個(gè)時(shí)期所體現(xiàn)的狀態(tài)都不大一樣。像肖邦的夜曲我覺(jué)得是非常好聽(tīng)的作品，而且是大眾耳熟能詳?shù)男?；像波蘭舞曲表現(xiàn)的民族的精神，很有民族性。”

李云迪的才華與成就鼓舞著眾多學(xué)習(xí)鋼琴、學(xué)習(xí)肖邦音樂(lè)的中國(guó)學(xué)子。與甘周正一同參加肖邦音樂(lè)學(xué)院大師班的張更表示，波蘭給他留下了深刻的印象，他希望未來(lái)還能夠再次來(lái)到波蘭。張更說(shuō)：“我更多地想去感受當(dāng)?shù)啬欠N和中國(guó)不一樣的情緒和文化。我真的想自己能夠在十八、九歲的時(shí)候參加肖邦國(guó)際鋼琴大賽！”

可以說(shuō)，肖邦見(jiàn)證了眾多中國(guó)學(xué)生的音樂(lè)成長(zhǎng)之路，李云迪也將之視為精神導(dǎo)師。與此同時(shí)，來(lái)自肖邦故鄉(xiāng)的一支波蘭現(xiàn)代樂(lè)隊(duì)卻對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)情有獨(dú)鐘。在2013年“華沙之夜”活動(dòng)上，波蘭—烏克蘭三人組塔卡塔娜（DAGADANA）和北方當(dāng)代蒙古音樂(lè)實(shí)驗(yàn)室的藝術(shù)家們?yōu)閬?lái)賓共同奉上了一組精彩的節(jié)目?，F(xiàn)代波蘭音樂(lè)與蒙古長(zhǎng)調(diào)的完美結(jié)合，令眾多來(lái)賓耳目一新，將整場(chǎng)晚會(huì)帶至高潮。

塔卡塔娜是一個(gè)非常有天賦的樂(lè)隊(duì)，在波蘭頗影響力，樂(lè)隊(duì)以與眾不同的的曲風(fēng)著稱，成員還善于運(yùn)用語(yǔ)音處理器制造出人意料的音響效果。來(lái)到中國(guó)后，他們從中國(guó)最本土的樂(lè)器，如腰鼓、葫蘆絲、二胡甚至兒童玩具中獲得了靈感。

樂(lè)隊(duì)成員塔娜·維妮茨卡說(shuō)：“我們對(duì)中國(guó)音樂(lè)文化很著迷，從優(yōu)美的旋律到那些傳統(tǒng)的樂(lè)器。這是各種奇思妙想的主要來(lái)源之一。我試著吹過(guò)葫蘆絲，感覺(jué)我還蠻適應(yīng)這種樂(lè)器的，這讓我覺(jué)得很開(kāi)心。但我也明白，如果我想學(xué)習(xí)中國(guó)的弦樂(lè)器，那會(huì)困難得多。”

對(duì)于這樣一支極富創(chuàng)造力的年輕樂(lè)隊(duì)，除去傳統(tǒng)樂(lè)器，中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)與文化也為他們的創(chuàng)作帶來(lái)新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。當(dāng)樂(lè)隊(duì)的另一位成員塔卡瑪拉·格雷戈霍威（Dagmara Gregorowicz）第一次和同伴一起聽(tīng)京劇和中國(guó)民樂(lè)的時(shí)候，感到非常新奇。

“所有的一切對(duì)我們來(lái)說(shuō)，都很不一樣，很奇怪?？墒钱?dāng)我們開(kāi)始改編這些作品時(shí)，這些旋律讓我們看見(jiàn)了一個(gè)嶄新的音樂(lè)世界。我們覺(jué)得，中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)非常貼近我們的心靈，只是需要找到這種更深層次的溝通方式。”塔卡瑪拉·格雷戈霍威這樣說(shuō)到。

或許這正是音樂(lè)的奇妙之處，讓來(lái)自不同文化背景、素昧平生的人們通過(guò)音符進(jìn)行心靈上的溝通。在2016年的上海草莓音樂(lè)節(jié)上，大學(xué)生金文玉就對(duì)來(lái)自波蘭的后搖滾樂(lè)隊(duì)TIDES FROM NEBULA一見(jiàn)鐘情。

金文玉回憶道：“（那天）本來(lái)是想去看后海大鯊魚(yú)的，可是看到他們?cè)谖枧_(tái)上試音的時(shí)候就被吸引了。等到他們開(kāi)始演奏的時(shí)候，真的很棒，沒(méi)有讓我失望。”

作為一支波蘭后搖滾樂(lè)隊(duì)，對(duì)于浩瀚無(wú)垠的宇宙非常感興趣，這也是他們樂(lè)隊(duì)名字的由來(lái)，除此之外，大海、植物等諸多自然現(xiàn)象都能給予他們無(wú)限靈感。對(duì)于樂(lè)隊(duì)吉他手馬切伊·卡爾波夫斯基而言，也希望通過(guò)音樂(lè)表達(dá)和傳遞他們創(chuàng)作音樂(lè)時(shí)所包含的情感。

馬切伊·卡爾波夫斯基這樣評(píng)價(jià)自己的音樂(lè)：“我們的音樂(lè)是器樂(lè)音樂(lè)，是共通的語(yǔ)言，我們最看重包含在音樂(lè)中的情感并且希望我們的聽(tīng)眾能夠選擇他們自己的方式去聽(tīng)、去理解我們的作品，這是我們一直堅(jiān)持的。”

波蘭小伙子們的演出給金文玉留下了非常深刻的印象，在音樂(lè)節(jié)結(jié)束后，激動(dòng)的心情久久無(wú)法平復(fù)，她還在微博上寫(xiě)下一篇長(zhǎng)文章來(lái)講述自己對(duì)這支樂(lè)隊(duì)的感受。

她寫(xiě)道：“他們的表演舞臺(tái)表現(xiàn)力非常強(qiáng)，讓人感覺(jué)特別震撼，能聽(tīng)出叛逆的情緒，但又有美好的感受。音樂(lè)的畫(huà)面感也非常強(qiáng)，聽(tīng)他們的音樂(lè)會(huì)讓我聯(lián)想到仿佛身處在北歐國(guó)家，既有清冷的空氣，又有溫暖的陽(yáng)光。”

與年輕的樂(lè)隊(duì)組合不同，2016年初夏，波蘭索波特室內(nèi)樂(lè)團(tuán)指揮及創(chuàng)始人沃依切赫·萊斯基與索波特室內(nèi)樂(lè)團(tuán)在國(guó)家圖書(shū)館藝術(shù)中心舉行的音樂(lè)會(huì)上演奏了四組樂(lè)曲，其中包括由中國(guó)作曲家周龍創(chuàng)作的《中國(guó)民歌組曲》，演奏期間，樂(lè)團(tuán)通過(guò)高超的演奏技法引起聽(tīng)眾的強(qiáng)烈共鳴，現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)眾陳曉林女士非常喜歡這次音樂(lè)會(huì)。她這樣評(píng)價(jià)這次音樂(lè)會(huì)：“我覺(jué)得是很棒的一個(gè)音樂(lè)會(huì)，聽(tīng)起來(lái)很好。我覺(jué)得中間有一段融入人的呼喊聲，是很好聽(tīng)的，樂(lè)團(tuán)演繹得也是相當(dāng)不錯(cuò)的，這些又是我們這一代人非常熟悉的中國(guó)民樂(lè)，我很喜歡。”

同樣與中國(guó)有著深厚淵源的波蘭作曲家瑪麗亞·波米亞諾夫斯卡，一位如同吟游詩(shī)人般的音樂(lè)家，有著二十多年與其他國(guó)家民族音樂(lè)家合作的經(jīng)歷。1995年，波米亞諾夫斯卡第一次來(lái)到中國(guó)，此后近二十年間，她多次來(lái)到中國(guó)，在中國(guó)教授波蘭民族樂(lè)器的同時(shí)，也學(xué)習(xí)二胡等中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器。正是這樣的旅行經(jīng)歷，使她深信人們可以通過(guò)音樂(lè)從而跨越語(yǔ)言的障礙實(shí)現(xiàn)理解。

她說(shuō)：“當(dāng)我在非洲、巴基斯坦、伊朗等地旅行，和當(dāng)?shù)匾魳?lè)家交流時(shí)，他們不懂得英語(yǔ)或者其他外語(yǔ)，而我也不了解他們所說(shuō)的語(yǔ)言。我們只是拿起樂(lè)器，坐在一起，尋找共同的元素并且創(chuàng)作旋律，在經(jīng)過(guò)多次嘗試以后我們創(chuàng)作出了完美的作品，我們通過(guò)音樂(lè)實(shí)現(xiàn)了相互理解。”

正如浪漫主義詩(shī)人朗費(fèi)羅所說(shuō)：“音樂(lè)是人類的共同語(yǔ)言”。動(dòng)聽(tīng)的音符和飽含音樂(lè)家情感的作品能夠直擊人類靈魂深處，中波音樂(lè)家、藝術(shù)家以及眾多民眾通過(guò)音樂(lè)跨越語(yǔ)言的藩籬，感受文化差異背后人類共同的情感，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)相互理解，而這基于真實(shí)相互理解之上所構(gòu)筑的情感連接,也是最為誠(chéng)摯的友誼。