玉米稈畫作玉蘭花

 

每一片魚鱗都需要逐個(gè)剪下，碳化

 

楊碧云創(chuàng)作作品鷹

 

宜賓繪畫愛(ài)好者獨(dú)創(chuàng)玉米稈作畫，技藝不輸大師

 

秋收季節(jié)，屢禁不止的秸稈焚燒行為，污染了大氣，也讓人頭痛不已。在宜賓，民間繪畫愛(ài)好者楊碧云自創(chuàng)了一種作畫方式，利用玉米稈做原材料，成功實(shí)現(xiàn)了變廢為寶。其作品不僅低碳環(huán)保，且表達(dá)的花鳥(niǎo)人物栩栩如生，質(zhì)感強(qiáng)烈，一點(diǎn)也不輸大師級(jí)畫作。

 

楊碧云說(shuō)，創(chuàng)作一幅玉米稈畫，通常要耗時(shí)半個(gè)多月，從原料準(zhǔn)備到成型，要經(jīng)過(guò)20余道工序。但裝裱成型后，黑絨布上的金色秸稈更加色彩奪目，表達(dá)效果絕不亞于任何繪畫手法。在他用玉米稈創(chuàng)作的4年中，還未發(fā)現(xiàn)有用同樣方式作畫的人，這項(xiàng)技藝或許還是首創(chuàng)。

 

臨時(shí)起意

 

紋路如蜻蜓翅膀玉米葉激起他創(chuàng)作欲望

 

生活在宜賓南岸城區(qū)，從小學(xué)熱衷繪畫的楊碧云，雖沒(méi)有成為美術(shù)教師，但步入中年的他，唯一的愛(ài)好依然是創(chuàng)作。他的作品不用顏料，卻色彩奪目，深淺層次間，呈現(xiàn)栩栩如生的立體視覺(jué)。楊碧云說(shuō)，用玉米稈創(chuàng)作了近4年，還未發(fā)現(xiàn)有用同樣方式作畫的人，這項(xiàng)技藝或許還是首創(chuàng)。

 

素描、工筆、油畫……難道這么多種繪畫方式都不能入你的眼？楊碧云滿是笑意的道出了其中原委。“用玉米稈作畫完全是一次偶然，這也是我熱愛(ài)繪畫的一種創(chuàng)新嘗試。”楊碧云說(shuō)，幾年前的一個(gè)秋天，他在玉米地里意外發(fā)現(xiàn)，包裹玉米最里層的葉子，紋路很別致，仿佛蜻蜓翅膀一般。楊碧云立即聯(lián)想到，若是用這類天然的植物表達(dá)花鳥(niǎo)蟲魚，必定會(huì)收獲意想不到的效果。

 

很快，楊碧云就收集了大量玉米葉子，準(zhǔn)備嘗試做花鳥(niǎo)，但剛開(kāi)始呈現(xiàn)的效果并不讓他滿意。楊碧云感嘆，“現(xiàn)在大家看到的成品，都是后期改良的。當(dāng)然，創(chuàng)作過(guò)程中，必然需要大膽的嘗試，以及后期的逐步完善。”

 

多次嘗試

 

玉米葉配玉米稈軟硬兼?zhèn)涑删退囆g(shù)佳品

 

《花開(kāi)富貴》、《雄鷹展翅》、《煙雨山水》、《八仙過(guò)?！?hellip;…在這位民間繪畫愛(ài)好者楊碧云家中，記者看到，十余幅作品裝裱得整齊規(guī)范，畫中有活靈活現(xiàn)的八仙人物，有象征富貴的牡丹，有細(xì)到每一根羽毛都能數(shù)清的雄鷹，景色生動(dòng)、自然，畫面層次感非常強(qiáng)。

 

看著楊碧云展示畫作的激動(dòng)勁兒，妻子和兒子都笑道，這些都是他的寶貝，從最初的嘗試，到如今“升級(jí)版”成品，前后已完成了50余幅作品。其中一半都被親朋好友索要去了，現(xiàn)在有朋友向他要，都不敢再答應(yīng)。不僅是對(duì)自己心愛(ài)之物的不舍，還有創(chuàng)作的費(fèi)時(shí)和不易。

 

“玉米葉比較柔軟，如果全部都用它來(lái)呈現(xiàn)，很難體現(xiàn)畫面的層次。”楊碧云解釋，用簡(jiǎn)單的說(shuō)法便是，結(jié)合玉米稈的硬度，在軟硬間展現(xiàn)立體感。這樣的想法，當(dāng)然也經(jīng)過(guò)了反復(fù)多次嘗試，單獨(dú)使用其中一種，都難以表達(dá)出現(xiàn)在的視覺(jué)效果。楊碧云舉例道，“這幅《魚趣》就很典型，魚身有許多魚鱗，就應(yīng)該用材質(zhì)稍硬的玉米稈，而魚尾等部分就很柔軟，也比較通透，選用包裹玉米最里層的葉子，就很貼切。”

 

材料準(zhǔn)備

 

消毒去芯晾曬…至少要做20余道工序

 

確定了畫作的材質(zhì)，還僅是作畫的第一步工序。楊碧云介紹，完成一幅作品，通常要耗時(shí)半個(gè)多月，從原料準(zhǔn)備到成型，要經(jīng)過(guò)20余道工序。但裝裱成型后，黑絨布上的金色秸稈更加色彩奪目，表達(dá)效果絕不亞于任何繪畫手法。

 

妻子也在一旁介紹，每年秋收時(shí)節(jié)，楊碧云都要跑去各地農(nóng)村挑選玉米稈。作畫的秸稈一定要無(wú)蟲無(wú)害無(wú)斑點(diǎn)，最好是靠近頂端15厘米左右的秸稈。楊碧云說(shuō)，秸稈的選擇非常重要，外皮柔軟、韌性好的、色彩偏金黃的才是最佳選擇。

 

挑選好秸稈后，首先要進(jìn)行消毒。這也是保證畫質(zhì)的關(guān)鍵，避免秸稈生蟲、霉變。這期間，通常就要花費(fèi)半天時(shí)間，因?yàn)榻斩挶仨氷幐?，受不得?yáng)光暴曬。接下來(lái)，就需要把秸稈中間劈開(kāi)去芯，做成胚模，再用白乳膠將其粘在牛皮紙上備用。

 

楊碧云說(shuō)，這些工序看起來(lái)很簡(jiǎn)單，但是每一個(gè)細(xì)節(jié)都不容忽視，比如秸稈本身還有點(diǎn)厚，要用刀片把里層刮掉，剩下秸稈的皮依然只是原材料。為了讓粘在牛皮紙上的秸稈保持平整，楊碧云還搬來(lái)了很多書，將其壓平整，待到創(chuàng)作時(shí)再拿出。

 

動(dòng)手創(chuàng)作

 

手繪剪紙電烙…少了一門技藝都不行

 

通過(guò)楊碧云秘制的玉米稈，看起來(lái)光亮而平薄，但還是不能直接用。楊碧云解釋，因?yàn)橐屪髌飞鷦?dòng)起來(lái)，就必須要有顏色深淺之分，為了追求更好的視覺(jué)效果，就必須用電烙鐵上色。

 

而在這以前，心中還得確定好創(chuàng)作主題。“要確保最終畫面保證效果，一般我都會(huì)先在紙上畫好基本框架。”手拿著已畫好的工筆花鳥(niǎo)畫，楊碧云指著玉米稈說(shuō)，現(xiàn)在還要把復(fù)印紙墊在玉米稈上面，重新描摹一次，讓畫印到玉米稈上。這樣做也是避免在玉米稈上直接畫出現(xiàn)偏差，因?yàn)橐坏﹦h改起來(lái)比較麻煩，也很影響后期呈現(xiàn)效果。

 

描摹到玉米稈上，也只是中間的一個(gè)插曲。真正體現(xiàn)畫作的立體感，還需要由里到外的層次。楊碧云介紹，例如一朵玉蘭花，描摹到玉米稈上后，還要用剪刀將每一朵花瓣、每一個(gè)枝條剪下來(lái)，逐個(gè)用電烙鐵上色?；ǘ渌幍奈恢貌煌?，受光影響的色彩也是不同的。

 

玉米稈上色這部分，楊碧云認(rèn)真地說(shuō)道，就是將30瓦左右的電烙鐵燒熱，在刮凈的玉米稈上進(jìn)行碳化處理，顏色要想深一些，熨燙就要慢一點(diǎn)，顏色想要淺一點(diǎn)，熨燙時(shí)就要快一點(diǎn)，這些都要作畫人靈活處理。

 

“待畫中所有景色都處理完畢后，再逐個(gè)由內(nèi)到外的粘貼到黑色絨布上面。”楊碧云笑著說(shuō)，這部分就有點(diǎn)像拼圖，但比拼圖難的是，還要注意由內(nèi)到外的立體感，這一部分還要?jiǎng)?chuàng)作人有一定的繪畫悟性。

 

□對(duì)話當(dāng)事人我的畫可保存千年還欲作《清明上河圖》

 

相對(duì)繁瑣的工序后面，每一個(gè)點(diǎn)滴都是楊碧云的心血。將一切都看在眼里的妻子介紹，每完成一幅作品后，楊碧云都會(huì)很愛(ài)惜地將其裝裱好，既是為了保護(hù)畫作不受損壞，也是避免灰塵入侵難以清理。

 

但楊碧云最自信的是，碳化出來(lái)的玉米稈是不會(huì)褪色的，雖然耗費(fèi)精力，但是效果很好，比如老鷹羽毛、魚的鱗片等細(xì)節(jié)部分，看起來(lái)都是那么栩栩如生。這樣的畫作，因?yàn)椴馁|(zhì)取自純天然的植物，加上后期消毒處理，存放幾百近千年都是不會(huì)變的。

 

在這項(xiàng)創(chuàng)作中，楊碧云已琢磨了4年，接下來(lái)，他還想集中精力做一幅《清明上河圖》，成為自己的代表作。但他更希望將這種方式獲得傳遞下去，讓更多的人學(xué)習(xí)、掌握這種環(huán)保、低碳的作畫手法。

 

作為墨彩油畫新樣式開(kāi)創(chuàng)者，宜賓學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院教授牟晚秋對(duì)此介紹，這一類畫作屬于鑲嵌的裝飾畫，常見(jiàn)的有雞蛋殼、金屬材料等制成，而畫作呈現(xiàn)的優(yōu)良，需要看畫面構(gòu)成，以及是否具備美術(shù)范疇及其標(biāo)準(zhǔn)等。用秸稈作畫，非常低碳、環(huán)保，值得鼓勵(lì)和提倡。

 

華西城市讀本記者 鄧燁 攝影報(bào)道