吳念真攜話劇登陸:追夢是兩岸年輕人共同經(jīng)歷

吳念真編劇執(zhí)導的“這些人那些事”大陸版舞臺劇《臺北上午零時》于2015年1月22日在國家大劇院首演。1月23日，吳念真攜兩位主創(chuàng)參加在國家大劇院參加鳳凰公演禮，圖為吳念真。（中國臺灣網(wǎng) 張潔 攝）

 

北京消息深色毛衣、牛仔褲、圓形黑框眼鏡，內(nèi)斂隨和的穿著如同他筆尖的樸素語調(diào)，吳念真甫一登臺，便迎來在座觀眾的熱烈掌聲。早在許多年前，這位“臺灣最會講故事的人”的作品已穿越海峽，觸摸到大陸青年的心。他筆下的生老病死，那些面孔與身影，生活的殘酷與溫柔曾帶給我們良多共鳴與喟嘆。

 

“用情最深”的《臺北上午零時》

 

繼吳念真編劇并導演的話劇《臺北上午零時》于1月22日在國家大劇院首演后，23日他攜兩位主創(chuàng)黃韻玲和吳定謙共同參加該話劇的公演禮。

 

人們談及吳念真，便會津津樂道于他“編劇、導演、作家”的多重身份，他1973年開始從事小說創(chuàng)作，曾連續(xù)三年獲得聯(lián)合報小說獎。1981年起，陸續(xù)創(chuàng)作了《戀戀風塵》、《老莫的第二個春天》、《悲情城市》等多部電影劇本，曾獲五次金馬獎最佳劇本獎。舞臺劇代表作有《人間條件》系列等。

 

公演禮上，吳念真隨意自如，侃侃而談。坐在臺上，與觀眾親密無間。他率性幽默仿佛相識多年的好友，風趣智慧講述人生體味又像慈愛的長者，然而，大家更愿用“溫情的講故事的人”來描述他。面對面的交談，聽他似是漫不經(jīng)心地娓娓道來，原本曾經(jīng)貼合于《這些人，那些事》的作者形象，立刻豐滿立體起來。

 

生于上世紀50年代的吳念真，有一位礦工父親，從小生活在九份礦區(qū)的一個村子里。他曾在書中用“生命共同體”來形容那份濃厚的鄉(xiāng)土情，幾百戶人家就像一家人，懷揣著同一個簡單而真實的夢想，這對他未來的創(chuàng)作產(chǎn)生重要影響。

 

話劇《臺北上午零時》的故事便發(fā)生于上世紀60年代的臺灣，取材自吳念真年輕時當學徒的生活經(jīng)驗。講述了上世紀60年代至90年代，三個從“下港”上來臺北討生活的年輕人彼此支持的生活以及與面店打工女孩的感情糾葛。吳念真將自己青春時期最深沉的記憶寫進這部話劇，“我也是十五、六歲的年紀只身來到陌生城市討生活，為夢想而打拼，對愛情十分憧憬又不知該如何表達。”

 

吳念真認為，《臺北上午零時》是《人間條件》系列中和自己人生最為接近的。有報道說，首先帶到大陸的這部《臺北上午零時》“用情最深”。他笑笑，不置可否。他認為，那個年代的質(zhì)樸純真和美好希冀，在當下時代不易找尋。和臺灣一樣，大陸的大城市中也有許許多多外地年輕人，他們懷揣夢想、努力奮斗。

 

“尋找夢想的故事，相信在大陸也時時刻刻都在發(fā)生。無論是大陸還是臺灣的年輕人，到大城市打拼的經(jīng)歷都有相似之處。”《臺北上午零時》在大陸首映獲贊，打動許多大陸年輕人，便是因為這部話劇所反映的那個年代的臺灣故事與當下大陸年輕人的經(jīng)歷產(chǎn)生了強烈共鳴。

 

說到這里，吳念真回憶起他在上海理發(fā)店曾經(jīng)遇到的貴州女孩。女孩在上海打工，如果要回家，必須從上海坐飛機到貴陽后，再坐五小時巴士，之后再走一個半小時才可到家。她為了省錢沒有回過家，將來想要回家鄉(xiāng)開一家這樣的理發(fā)店。

 

新聞發(fā)布廳里的黃色燈光溫和而柔軟，陷入回憶中的吳念真稍微收了收握在手中的話筒，眼神發(fā)亮，在燈光中格外安靜慈祥，他說，這讓他忽然想到自己年輕時單純的夢想，這位貴州女孩令人非常感動。

 

溫情的“最會講故事的人”

 

交談中，吳念真用“溫情”二字形容自己，他將自己溫柔的目光投向城市中，投向身邊的每個小人物。吳念真笑著調(diào)侃自己就是個“小人物”，當過兵，打過工，做過許多行業(yè)，“就是這樣一點點積累來。大家說我寫的都是中下層小人物，我覺得這是社會中一大部分人，這些都是一種經(jīng)歷，沒有經(jīng)歷就不會寫出來。”

 

此時的吳念真，仿若歷經(jīng)世事的智慧長者，在人生的畫卷之上揮墨。他說，人是靠希望而活著，因為有一點溫暖、有一點希望，在寒冷時就能撐過去，自己對生命抱持這樣的態(tài)度，你的希望也會給他人共享。大時代的浪潮被分成一份份小東西，每個人都有故事。

 

談論年輕人的話題時，吳念真頗為耐心與包容，非是長者的諄諄教誨，而是感同身受的平等交心。他說，我們這一代其實對下一代有所虧欠；他說，13歲到16歲的孩子最需要幫助卻疏于被關注；他說，現(xiàn)在的年輕人在外奮斗其實很辛苦。他還說，大陸面積大，也同時在經(jīng)歷鄉(xiāng)村和城市的遷徙與變化，家鄉(xiāng)或許對年輕人來說更加遙不可及，就像那個貴州女孩一般，大家都在追夢。

 

吳念真曾說，“閱讀最大的樂趣無非與自己的生命經(jīng)驗相互交換印記。”他告訴在座的年輕人，要享受閱讀與寫作，他分享收錄于《這些人，那些事》中的《遺書》一文的創(chuàng)作經(jīng)歷，一番率性的談話打動了現(xiàn)場觀眾。他為大家講述他與同胞弟弟的真實故事，顯是濃郁感情的內(nèi)斂且克制，然則也能遠遠觀望出他些微發(fā)紅的眼眶。他認為寫作是這種感情很好的宣泄口，非是緬懷，亦不是紀念，而是將心里的話講完。

 

期間吳念真還談論近期的大陸電影，表示很想觀看《推拿》。而他與大陸的文藝緣分早在數(shù)十年前就開始。從早期偷偷看沈從文的《邊城》，忍不住為之落淚，到在香港參加影展看到大陸電影《如意》后對其拍攝手法非常欣賞，吳念真對兩岸文藝創(chuàng)作的發(fā)展抱持非常積極樂觀的態(tài)度，他認為，與任何創(chuàng)作一樣，兩岸文藝創(chuàng)作都具有多元性，非常自由化，只要有新的嘗試就能創(chuàng)作出來。

 

吳念真在《這些人，那些事》的自序中寫到，“記得你們、記得那些事，是因為在不知不覺中這一切都已成了生命的刻痕，甚至是生命的一部分。”享受他的故事，我們也享受著故事所帶給我們的五味陳雜的情感體驗與共鳴，慶幸吳念真帶來的作品，讓我們這群人和另外一群人的人心不會走得太遠，相互觸摸到彼此的溫度。（中國臺灣網(wǎng)記者 張潔）

 

吳念真編劇執(zhí)導的“這些人那些事”大陸版舞臺劇《臺北上午零時》于2015年1月22日國家大劇院首演。1月23日，吳念真攜兩位主創(chuàng)黃韻玲（右二）和吳定謙（右一）參加公演禮。（中國臺灣網(wǎng) 張潔 攝）