老舍短篇首次被搬上舞臺(tái) 林兆華執(zhí)導(dǎo)《老舍五則》

林兆華導(dǎo)演的話(huà)劇《老舍五則》11月底來(lái)鄭

老舍短篇首次被搬上舞臺(tái)

話(huà)劇《茶館》、《龍須溝》是觀眾熟知的老舍的戲劇作品，如今導(dǎo)演林兆華又將老舍的五個(gè)短篇小說(shuō)搬上舞臺(tái)組成了話(huà)劇《老舍五則》。該劇將在今年11月30日登陸河南藝術(shù)中心大劇院。

據(jù)悉，該劇由電影《大腕》的主演李成儒和曾因在話(huà)劇《阿Q正傳》中以阿Q一角獲得首屆戲劇“梅花獎(jiǎng)”最佳演員獎(jiǎng)的雷恪生主演。

《老舍五則》文學(xué)顧問(wèn)老舍之子舒乙曾在報(bào)道中說(shuō)：“老舍先生寫(xiě)于80年前的作品有非常大的現(xiàn)實(shí)意義，《老舍五則》大獲成功，表明現(xiàn)代青年人也喜歡深刻的作品。”

該劇充分體現(xiàn)了老舍既是幽默大師也是悲劇大師的特點(diǎn)?！独仙嵛鍎t》在老舍短篇小說(shuō)的戲劇改編上具有劃時(shí)代的意義，也讓更多的人發(fā)現(xiàn)，老舍的短篇小說(shuō)同樣是戲劇的沃土。

《柳家大院》講述了受盡公公、丈夫和小姑子欺凌的倒霉媳婦懸梁自盡的悲劇;《也是三角》挖掘了一對(duì)當(dāng)兵的拜把子兄弟共娶一個(gè)媳婦的心理掙扎;《斷魂槍》則隱喻了文化的失傳，由于洋槍、火車(chē)的發(fā)明致使功夫、鏢局失去了其存在的價(jià)值;《上任》以戲謔的手法，呈現(xiàn)了曾混跡黑社會(huì)的頭人成為治安官后與以前同黨的紛爭(zhēng);《兔》是一首悲歌，演繹了一段下海的男戲子與包養(yǎng)者之間的同志之戀。

盡管這些文學(xué)作品完成于六七十年前，但其展現(xiàn)出來(lái)的老舍先生對(duì)人類(lèi)生存與生命價(jià)值的思考，卻具有絕對(duì)的現(xiàn)實(shí)意義。戲中雖然每個(gè)故事都有悲劇性的人物，但無(wú)論是臺(tái)詞還是表演都帶有喜劇成分，而且劇情節(jié)奏處理得相當(dāng)緊湊。

在風(fēng)格上，林兆華延續(xù)了一貫的寫(xiě)實(shí)寫(xiě)意結(jié)合的手法，布景道具以質(zhì)樸簡(jiǎn)約的竹簾、桌椅為主。對(duì)此林兆華曾表示，將老舍先生的寫(xiě)實(shí)故事與大段心理描寫(xiě)轉(zhuǎn)化成舞臺(tái)行動(dòng)，是排演中最難的部分。

據(jù)了解，首都博物館將以最新的數(shù)碼技術(shù)對(duì)話(huà)劇《老舍五則》做全景記錄與三維展陳，《老舍五則》也成為國(guó)內(nèi)博物館歷史上第一個(gè)被收藏的戲劇作品。

(曼曼)