酈波：漢字遭遇百年來最大的危機(jī)

央視節(jié)目《中國漢字聽寫大會》標(biāo)識

百年以來，漢字經(jīng)受著“百年孤獨(dú)”，經(jīng)受了至少三次危機(jī)：一是新文化運(yùn)動中的“廢滅漢字”危機(jī)，一是新中國成立后的世界語沖擊，一是上個世紀(jì)八九十年代的計算機(jī)技術(shù)沖擊。對于一種語言和文字來說，其實(shí)最重要的影響要素是民族文化歷史與民族生存狀態(tài)，所以不論是運(yùn)動性的，還是政治性的，還是技術(shù)性的危機(jī)，實(shí)際上都難以動搖漢字的根本。但眼下另一種危機(jī)的悄然萌生，對于漢字來說，卻是百年來最大的危機(jī)。

當(dāng)下，漢字正在經(jīng)歷百年來的第四次危機(jī)，即由漢字手筆書寫向漢字鍵盤或語音錄入的巨變所引發(fā)的母語情感的淡化，這種危機(jī)雖不引人矚目，卻是來源于最基礎(chǔ)的生活層面，這遠(yuǎn)比運(yùn)動層面、政治層面、技術(shù)層面的危機(jī)要觸及根本的多。媒體一般將這種危機(jī)輕描淡寫地歸納為“提筆忘字”，事實(shí)上“提筆忘字”只是現(xiàn)象的列舉式描述，遠(yuǎn)未觸及問題的本質(zhì)。

因?yàn)橛嬎銠C(jī)網(wǎng)絡(luò)所帶來的信息時代的革命，使得一切文字信息的產(chǎn)生、傳播與接受都完全可以依賴計算機(jī)網(wǎng)絡(luò)與多媒體技術(shù)而達(dá)成，人們漸漸地不再需要“提筆寫字”，于是“提筆忘字”便日漸成了一種常態(tài)。有人可能會說，這一點(diǎn)各國皆同，為什么別的語言沒有不適，偏偏漢字就因此危機(jī)了呢?

這是因?yàn)楫?dāng)前使用的各國語言文字中只有漢字是獨(dú)一無二的象形會意文字，即語素文字。字母文字大多是表音文字，可以用少量的字母符號來記錄語音，從而完成記錄語言的任務(wù)，而字母符號的存在大多規(guī)律且沒有太大變化，不論是鍵盤或語音錄入還是手筆書寫，并不會引發(fā)人們對這些字母符號的認(rèn)知或情感上的錯位。但語素文字則不一樣，手筆書寫所帶來的繁復(fù)變化最易引發(fā)不同層次的感受，這也是唯有漢字才能形成書法藝術(shù)的關(guān)鍵所在。只因手筆書寫便能形成一門獨(dú)特的藝術(shù)，更不用說長期積淀所形成的深厚的母語情感。也就是說，有別于其他現(xiàn)存的語言文字，中國人對漢語產(chǎn)生的母語情感有很大一部分來自于對漢字的書寫情感與書寫習(xí)慣。

從社會學(xué)的角度看，母語情感是一種最難改變的情感。一個人要改變宗教信仰，是完全可能的，但一個人要改變生長環(huán)境所賜予的母語情感，則是完全不可能的。而漢語的母語情感有別于其他語言，一個重要因素就是獨(dú)特的漢字。甚至有很多學(xué)者認(rèn)為，漢字才是華夏文明最重要的載體，四大遠(yuǎn)古文明中只有華夏文明沒有斷裂并延續(xù)至今，其根本的支撐就在于漢字，而華夏文明在發(fā)展中始終能做到多民族共存，關(guān)鍵所在，也是漢字。這樣獨(dú)一無二的漢字，這樣依賴于書寫獲得母語情感的漢字，如今漸漸遠(yuǎn)離了筆尖與紙端，使得“提筆忘字”已成普遍的現(xiàn)象，長此以往，大眾的母語情感必將淡化，國民的母語素質(zhì)必將弱化，這才是百年來最大的漢字危機(jī)。

文化上的危機(jī)從來不像亡國之險那樣觸目驚心，但歷經(jīng)數(shù)十年甚至數(shù)百年的積累則可能引發(fā)亡種之虞。古希臘文明、古印度文明、古巴比倫文明、古埃及文明的消亡莫不伴隨著文字的衰微與消亡。所以站在民族文化的立場上，呼喚并激發(fā)國民的漢字書寫與母語情懷實(shí)在是一件迫在眉睫、刻不容緩的事情。

讓人欣慰的是，在“亂花已然迷人眼”的重重選秀與娛樂節(jié)目中，終于有一檔名叫“中國漢字聽寫大會”的節(jié)目突圍而出，并受到國人的矚目。這無疑是一個良好的開端，一個嶄新的希望，一種有力的擔(dān)當(dāng)。就像它的宣傳語所說，這是“書寫的文明傳遞”，這是“民族的未雨綢繆”!雖然我們不知道它會帶來怎樣顯著的文化效果，但這種努力的方向就足以讓人怦然心動。

我們不做，誰來做?現(xiàn)在不做，何時做?如果你對這片熱土還有著深深的眷戀，請為漢字做些什么，哪怕只是從書寫開始。況且，我們的母語是這樣獨(dú)特的漢語與漢字。

在我眼中，沒有一種語言，像漢語這樣優(yōu)美!沒有一種文字，像漢字這樣純粹!