香港電影節(jié)不綁架電影

第三十八屆香港國(guó)際電影節(jié)（HKIFF）于4月7日落下帷幕。香港電影節(jié)對(duì)藝術(shù)電影和商業(yè)電影的包容，使得過去兩周放映片目百花齊放。

香港國(guó)際電影節(jié)素來(lái)對(duì)大陸的獨(dú)立電影頗為青睞，相比去年《有人贊美聰慧，有人則不》、《告訴他們，我乘白鶴去了》、《焚尸人》等影片，今年入圍的獨(dú)立電影大多難以在主流院線上發(fā)行，數(shù)量較往年少了許多。而相對(duì)主流的大陸電影，令人驚喜的乃屬柏林奪獎(jiǎng)歸來(lái)的婁燁《推拿》和刁亦男《白日焰火》，前者以溫柔細(xì)膩的風(fēng)格，描繪盲人群體中相濡以沫，卻又洶涌澎湃的感情起伏；后者以冷峻深邃的影調(diào)，加入黑色電影的象征與符號(hào)。

香港電影節(jié)對(duì)亞洲電影的展映頗下工夫，亞洲地區(qū)，中國(guó)臺(tái)灣、泰國(guó)、菲律賓、伊朗都有最新優(yōu)秀影片展映，其中以日本數(shù)量最甚。在大陸對(duì)韓國(guó)電影推崇至極時(shí)，HKIFF里韓國(guó)電影卻屈指可數(shù)，奉俊昊作為“新秀電影競(jìng)賽”單元的主評(píng)委，攜帶黑白版《母親》和影迷分享創(chuàng)作過程的艱辛。

“廉政劇集四十年”單元的開辟，是對(duì)香港新浪潮導(dǎo)演和香港廉政公署一直以來(lái)對(duì)電影業(yè)支持的一個(gè)深深鞠躬，這些劇集中，可以看到許鞍華、嚴(yán)浩、章國(guó)明直到林超賢，為公正廉潔和香港精神，所作的時(shí)代記錄。而“江湖了斷——香港黑幫電影的類型情結(jié)”對(duì)從張徹到吳宇森、劉偉強(qiáng)、杜琪峰共十三部電影，強(qiáng)調(diào)了香港黑幫電影這一獨(dú)特類型。大陸市場(chǎng)如一個(gè)巨大黑洞，將香港乃至全球資本吸納的同時(shí)，香港曾經(jīng)的電影輝煌漸漸褪去光環(huán)，而懷舊單元的開辟，正是對(duì)本土意識(shí)的堅(jiān)守。

同時(shí)，柏林、塞巴斯蒂安、圣丹斯等大大小小影展的贏家，都在電影節(jié)得到呈現(xiàn)。片源覆蓋全球，經(jīng)典得到修復(fù)。讓筆者最為感動(dòng)的是，幾乎每一場(chǎng)都是80%以上的上座率，甚至許多場(chǎng)滿座。即便不甚聞名的拉美電影，都有觀眾買票進(jìn)場(chǎng)，中途幾乎無(wú)人離場(chǎng)，且直到最后字幕結(jié)束后才離場(chǎng)，這在內(nèi)地是難以想象的。

香港電影節(jié)讓我們都能清晰感覺到，一種交流、對(duì)談、探討的融洽氛圍。在各類語(yǔ)言交匯中，這個(gè)電影節(jié)弱化競(jìng)爭(zhēng)，呈現(xiàn)電影本真魅力的初衷：把電影節(jié)還給電影，而不是綁架電影。

王沐（影評(píng)人）