歷史劇中常識性錯誤頻出　歷史專家孫立群：不能拿歷史開心

歷史劇中屢屢出現(xiàn)的“穿越情節(jié)”，向來被許多觀眾、學者和批評者所詬病，然而，硬傷卻總是層出不窮，難以扭轉。諸如“皇后沒死丈夫卻自稱哀家”、“烏紗帽變成黃紗帽”、“皇帝皇后自稱謚號”、“已婚女性俱稱夫人”等等，乃至吃錯食物、穿錯衣服，拿錯兵器，用錯東西之類，更是反復引起批評，卻又反復出現(xiàn)。

 

近日，《武則天》劇組曝光的劇照中，一張武則天手捧一本線裝書讀書的照片，再次引起質(zhì)疑，陜師大歷史文化學院教授于賡哲稱：“武則天看上線裝書了，這片子有歷史顧問嗎?”

 

許許多多曾經(jīng)號稱要還原“歷史真相”的歷史劇，最終卻都因太多的歷史錯亂情節(jié)而被觀眾所批評。歷史劇究竟應該如何還原歷史?

 

對此，南開大學歷史系教授孫立群說：“既然以歷史為名，就不能離開歷史太遠，要真正還原歷史的風貌并不容易，差錯在所難免，但最起碼態(tài)度要嚴肅，多做功課，不要拿歷史開心，不要輕易地錯亂時空，太隨心所欲的歷史劇，其實很荒唐。”

 

不要拿歷史開心

 

首先制作者在知識儲備上可能有些問題，對于當時代的社會生活了解不足。更嚴重一點說，這其實也是一個對歷史的態(tài)度問題，對歷史要敬畏，不能拿歷史開心。

 

北京晨報：歷史劇中屢屢出現(xiàn)基本常識的錯亂，對此有批評者，也有持無所謂態(tài)度的，在您看來，我們應該如何看待歷史劇?

 

孫立群：我自己看歷史劇不是很多，偶爾看看，第一個明顯的感覺是，很多劇中說話的方法、表達的方式太現(xiàn)代了，包括劇中人的思維方式，都是現(xiàn)代化的。中國的社會文化在近代以來發(fā)生了很大的改變，傳統(tǒng)時代人們的語言規(guī)范、行為方式，思維方式都跟現(xiàn)在有很大的不同。當然，不能要求完全按古代的方式去表達、去行動，但是至少不能太現(xiàn)代化，不能太失真，類似于兩個男女在街上碰見，就能勾肩搭背去逛街吃飯這樣的情節(jié)，同齡人相遇直呼其名之類的現(xiàn)象，在古代都是不大可能出現(xiàn)的，既違反禮法，也不禮貌，這樣的細節(jié)很多，不注意就容易鬧出笑話來。

 

北京晨報：您認為為什么這樣的問題會屢屢出現(xiàn)呢?

 

孫立群：首先制作者在知識儲備上可能有些問題，對于當時代的社會生活了解不足。更嚴重一點說，這其實也是一個對歷史的態(tài)度問題，對歷史要敬畏，不能拿歷史開心。差錯固然難免，而且因為史書本身也不盡準確，要完全還原歷史太難，但不能因此而隨心所欲，像明朝人穿唐朝的衣服、秦朝的學生讀《三字經(jīng)》、劉備高喊“天下興亡、匹夫有責”等這樣的情節(jié)，顯然是很容易避免的。

 

一樣的屋舍房梁，一樣的服裝飲食，一樣的語言禮儀，一樣的官服禮帽，一樣的鐵騎兵戈，背后都是一樣的歷史錯亂感。南宋才傳入中國的胡蘿卜擺上了關羽的桌面，明朝才引入的玉米成了水滸英雄大戰(zhàn)的背景，楚漢的英雄們使用著阿拉伯數(shù)字，隋唐的好漢們看著宋體印刷的地圖……

 

南開大學歷史系教授孫立群認為：“文藝作品固然可以虛構，但是既然故事落在某個具體的朝代，那么當時代基本的生活狀況就應該盡可能加以尊重。而這些，其實并不難做到，中國傳統(tǒng)的歷史往往過分重視政治史而忽視社會生活史，但從上個世紀80年代至今，這方面的研究越來越多，也有非常多好的成果，稍加參考，可能就會少很多笑話。”

 

滿臺都喊死人的稱號

 

我看過一部關于趙武靈王的話劇，我們知道，趙武靈王是謚號，是他死了以后后人起的，因此演趙武靈王的時候就不可能出現(xiàn)這個稱呼，不能滿臺都喊一個死人的稱號，這很滑稽。

 

北京晨報：歷史劇中有一些明顯而且反復被批評的錯誤，比如稱謂問題，這些錯誤為何會一犯再犯呢?

 

孫立群：歷史劇不是歷史事件敘述，它會有很多細節(jié)的東西，一言一行都可能影響著人們的觀感。當然不能要求所有的細節(jié)完全符合歷史，這也不現(xiàn)實。但是有些明顯而且重要的問題應該加以注意。我看過一部關于趙武靈王的話劇，我們知道，趙武靈王是謚號，是他死了以后后人起的，因此演趙武靈王的時候就不可能出現(xiàn)這個稱呼，不能滿臺都喊一個死人的稱號，這很滑稽。事實上，類似的現(xiàn)象還有很多，比如孝莊皇后自稱孝莊，不要說她不知道自己有這么個謚號，就是知道也不能自稱啊。

 

北京晨報：大的問題之外，很多生活的細節(jié)也往往出錯。

 

孫立群：是的。比如說錢的問題，歷史上各朝各代使用的錢幣都有不同的講究，比如說秦漢以前的歷史劇中，常有“賞千金、封萬戶侯”之類的話，那個時代的金不是黃金，而是銅。實際上，整個中國歷史中，拿黃金做流通貨幣的也極少，一般情況下，人們使用的都是銅錢。再如銀子，影視劇中常有一頓飯幾十上百兩銀子的情節(jié)，或者商人往來動輒百萬千萬兩銀子，真正的歷史中都不可能出現(xiàn)。這些情節(jié)看似細小，但反映的是制作者對于歷史的態(tài)度，不可不慎重。

 

如何避免細節(jié)出錯

 

每一個時代的社會生活都是不同的，大到風俗習慣，小到一言一行，都有各自的特點，同時也都不是小事，有了這些，才是一個真實的歷史時代，如果這些全都錯亂了，歷史也就不成歷史了。所以說，這要求編劇、導演、道具等制作者，要做一點兒功課，對歷史多保持一點兒敬畏的態(tài)度，很多錯誤其實是很容易避免的。

 

北京晨報：如何避免這些細節(jié)上的錯誤呢?

 

孫立群：其實還是一個態(tài)度問題，每一個時代的社會生活都是不同的，大到風俗習慣，小到一言一行，都有各自的特點，同時也都不是小事，有了這些，才是一個真實的歷史時代，如果這些全都錯亂了，歷史也就不成歷史了。所以說，這要求編劇、導演、道具等制作者，要做一點兒功課，對歷史多保持一點兒敬畏的態(tài)度，很多錯誤其實是很容易避免的。

 

北京晨報：那應該怎樣做功課呢?或者說從哪里找到這些歷史的細節(jié)?

 

孫立群：原汁原味的歷史細節(jié)，從正史里的各種禮儀志、食貨志等都能找到，或者講述某個地域的故事，也可以在當?shù)氐姆街局蝎@得一些資料。此外，這些年來，史學研究中有很多研究社會生活史、斷代史、民族史、禮儀制度使等的學者，出版了許多非常好的著作，如果稍加注意，其實就能夠查到很多詳細的資料。就不會出現(xiàn)諸如商朝軍隊都是騎兵，歷史名人們一個個披頭散發(fā)之類的事情了，這樣的錯誤不應該犯，因為這些知識都是很容易得到的，在馬鐙發(fā)明之前，騎在馬上作戰(zhàn)是很難的，戰(zhàn)車、戰(zhàn)陣是主要的方式，騎兵即便有，往往也佩弓弩，下馬作戰(zhàn)。另外，古代成年男子都要加冠、戴帽子，披發(fā)左衽是沒有開化的標志，孔子說“微管仲，吾其披發(fā)左衽矣”。類似的東西很多，缺的其實是態(tài)度。

 

歷史的另外一面

 

以前過于重視政治，和長期以來政治變亂對社會的巨大影響有關，人們一想到歷史，就想到王朝興衰，個人的生活也因此發(fā)生巨大的變化……從上個世紀80年代以后，社會生活史的研究開始興起，其實這也正是社會的發(fā)展帶給歷史學的影響，使得歷史學開始關注市民生活，開始關注一個時代方方面面的細節(jié)。

 

北京晨報：傳統(tǒng)的歷史書中，更多描述的往往是軍國大事，帝王將相，而對普通的社會生活往往缺少詳細的描述，這種態(tài)度是否也是今天不注重細節(jié)的一個原因呢?

 

孫立群：確實有這樣的情況。中國傳統(tǒng)的歷史基本上都是政治史，比如《史記》、《資治通鑒》等，基本上都是講政治事件、王朝演變的，對社會生活記錄和描述不足。這種傾向于政治的歷史觀在很長的時間里都是占主流的，影響所及，歷史研究也在相當長的時間里偏重于政治。不過到上個世紀80年代之后，這種情況有所轉變，政治的比重逐漸下降，社會生活史的研究越來越熱，甚至成為顯學。

 

北京晨報：這樣的觀念是如何形成和轉變的呢?

 

孫立群：以前過于重視政治，和長期以來政治變亂對社會的巨大影響有關，人們一想到歷史，就想到王朝興衰，個人的生活也因此發(fā)生巨大的變化。就歷史發(fā)展的大方向來說，宋朝以前，朝廷內(nèi)部的廟堂史學占據(jù)主流，注重政治也是自然而然。宋以后，由于市民階層的出現(xiàn)，城市繁榮，大眾生活興起，廟堂史學開始進入民間，有了許多對于民間生活的記錄，但政治色彩依舊很濃。在歷史研究的層面，從上個世紀80年代以后，社會生活史的研究開始興起，其實這也正是社會的發(fā)展帶給歷史學的影響，使得歷史學開始關注市民生活，開始關注一個時代方方面面的細節(jié)。

 

虛構和史實如何結合

 

文藝作品當然難免虛構，但是如果冠以歷史劇之名，那就要對歷史的真實加以注意……當然，另外一方面，有一些完全虛構的，連朝代背景都模糊處理的，既看不出來是哪個朝代，又不知道故事何來的，就無所謂了。

 

北京晨報：似乎注重社會生活細節(jié)的歷史觀，對于普通人來說，可能還是一個相對陌生的概念。

 

孫立群：目前在研究方面確實已經(jīng)有了很好的觀念，研究者眾多，并且有了很多非常好的成果。但是在普通人中確實影響不夠大，這需要從我們的歷史教育開始慢慢轉變?nèi)藗兊挠^念，目前來說，大學教育中已經(jīng)有了比較好的嘗試，但是在基礎教育中還相對缺乏。

 

北京晨報：那么，在文藝作品中應該如何體現(xiàn)歷史的真實才算恰當呢?

 

孫立群：文藝作品當然難免虛構，但是如果冠以歷史劇之名，那就要對歷史的真實加以注意。如果說作品有明確的朝代指向，故事固然可以虛構，但是基本的背景就不能完全虛構，不能讓商朝軍隊鐵馬金戈地去沖鋒，不能讓秦朝的小孩子讀《三字經(jīng)》，不能讓宋朝人吃明朝才傳入中國的玉米等。當然，另外一方面，有一些完全虛構的，連朝代背景都模糊處理的，既看不出來是哪個朝代，又不知道故事何來的，就無所謂了。比如以前有一部《喬老爺上轎》，這種可以叫做古裝虛構劇，就不必過分追求，他穿什么衣服，說什么話也都無所謂。

 

晨報記者 周懷宗

 

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歷史劇常見錯誤

 

騎兵：騎兵正面作戰(zhàn)需要馬鐙，不然騎在馬上無法固定自身，也難以用力。馬鐙出現(xiàn)的時間目前尚無定論，普遍認為出現(xiàn)在漢朝以后。許多描述秦漢以前故事的歷史劇中，都使用了有馬鐙的騎兵，如《墨攻》、《大秦帝國》等。

 

稱謂：帝王劇中常常出現(xiàn)稱呼的錯誤。帝號之中，謚號、廟號都是帝王死后追封。廟號只有皇帝有，如趙武靈王、唐太宗、宋高祖等等。謚號君主、諸侯、后妃、大臣等均可有，如岳武穆、孝莊皇后等。這些稱號在當事人活著的時候并沒有出現(xiàn)，如不能在李世民活著的時候稱“唐太宗”、“太宗皇帝”等，更不能自稱。如《康熙大帝》中孝莊自稱“我孝莊”。古裝劇中皇后常自稱“哀家”，“哀家”本是皇帝死后皇后的自稱，起源于戲劇，并非真實的稱呼，更不能在皇帝沒死時自稱。此外，“夫人”是封號，是尊稱，并非所有已婚女人都可以稱為“夫人”。

 

經(jīng)濟：古代錢制各朝不同，購買力也并不穩(wěn)定，治亂之間差距很大。日常流通，基本上以銅幣為主，黃金極少出現(xiàn)在流通領域，秦以前的“金”都指銅，田忌賽馬中齊王賭“千金”， 是“銅千斤”，而非黃金。白銀大規(guī)模流通，出現(xiàn)于明清時代外國白銀大量流入之后。一般來說，銀是硬通貨，購買力相對很高，《紅樓夢》中劉姥姥第一次打秋風，得銀20兩，自稱“小戶人家可以過一年”。而在《射雕英雄傳》中，郭靖黃蓉初遇，在張家口一家小飯店中一頓飯就吃了十九兩銀子。此外，電視劇中常有“一碗湯五兩銀子”“少奶奶一次賭博輸?shù)羟f兩銀子”之類。據(jù)載，明萬歷年間，全國國庫年收入僅200萬兩。

 

服飾：古代服飾復雜，等級制度下各階層又有不同，一般來說，長袍也并非所有人都穿，勞動者一般都穿短衣，孟子說墨子“衣短褐”，意為墨子和勞動者一樣打扮。帽子則是古人重要的服飾，男子二十加冠，以示成年，女子則加笄，即簪子。“披發(fā)左衽”則是無禮，未開化的標志。

 

姓名：古人姓名字分開，有名有字，其外又有號，一般平輩之間交往，不能直呼其名，而要稱字，或稱對方的號，只有長輩對晚輩、上下級之間可以直呼其名。如《康熙大帝》中稱呼納蘭明珠為“明相”，納蘭明珠姓葉赫那拉，名納蘭明珠，字端范。不能稱其“明相”。

 

太監(jiān)：并非所有的宦官都叫太監(jiān)，太監(jiān)是宮中官職名，太監(jiān)之外，還有少監(jiān)。而且并非每朝都有太監(jiān)一職。如唐朝設內(nèi)侍省，其長官為監(jiān)及少監(jiān)，元代設太監(jiān)，明代不設此官，清朝設總管太監(jiān)等為首領，隸屬于內(nèi)務府。

 

圣旨：“奉天承運，皇帝詔曰”，源于秦朝，但直到明朝才正式使用在帝王詔書上。圣旨的結尾并不都是“欽此”二字，有的沒有結尾語，清朝圣旨則多以“布告天下咸使聞知”結尾。

 

孫立群

南開大學歷史學院教授，南開大學歷史學院中國古代史教研室副主任、中國社會史學會理事。