劉慈欣談科幻創(chuàng)作現(xiàn)狀:中國幾乎沒有專業(yè)科幻作家
編輯: 陳豪 | 時間: 2014-12-01 16:15:28 | 來源: 北京晨報 |
電影《三體》概念海報
●科幻名著《三體》將拍大電影
●擔心成爛片大批粉絲求放過
●原著作者接受本報獨家專訪
近年來突破科幻迷小圈子,在讀者中具有很大影響力(銷售至今已達40余萬套)的科幻小說《三體》三部曲將被拍成大電影的消息近日發(fā)布。游族影業(yè)宣布其將拍成六部曲,單片投資將達2億元,原著作者劉慈欣將擔綱影片監(jiān)制,《密室之不可靠岸》導演張番番執(zhí)導。對此,大批網(wǎng)友“求別拍”,“求放過”,一大批“神評論”在網(wǎng)上表達著對該電影的擔心。對此,北京晨報記者昨日獨家專訪著名科幻作家劉慈欣,他表示,讀者的擔憂可以理解,但對大成本的科幻電影來說,做實質(zhì)性的努力已經(jīng)是時候了。事情總得有個開始,才能積累經(jīng)驗。他表示希望影片“有一種比較厚重的風格,寧愿你拍得像歷史片不像科幻片,也不要拍成一種輕飄飄的東西。”
站在巨人肩上拍攝有信心
北京晨報:讀者們對該電影的擔憂您怎么看?您本人擔憂嗎?
劉慈欣:讀者擔憂是可以理解的。國內(nèi)現(xiàn)在還沒有大成本科幻電影的拍攝經(jīng)驗,但事情總得有個開始,才能積累經(jīng)驗。我們現(xiàn)在也不是像美國上個世紀初開始時那樣從零開始,我們可以說是站在巨人的肩上。美國科幻電影剛崛起的時候,其實也像游族公司那樣,一幫很年輕有創(chuàng)新精神的一些人做起來的。韓國的科幻片,其實也沒什么經(jīng)驗,但一起步就有《漢江怪物》這樣的電影。所以,我還是有信心的。
北京晨報:您對影片的總體基調(diào)、風格有自己的想法嗎?
劉慈欣:電影和小說畢竟很不一樣,其所受到制約比小說多得多,市場的制約,審查的制約,特效的制約,方方面面因素要平衡它。我愿意看到的風格,是有一種比較厚重的風格,寧愿你拍得像歷史片不像科幻片,也不要拍成一種輕飄飄的東西。但是具體拍成什么樣,還要看制片方、導演的決定,畢竟電影有自己的規(guī)律。
《三體》改編曾經(jīng)無人問津
北京晨報:電影改編權轉(zhuǎn)讓的情況、過程是怎樣的?
劉慈欣:我不是直接和游族影業(yè)接觸,當初轉(zhuǎn)讓小說改編權時,國內(nèi)科幻電影還處于很冷清的狀態(tài),那是2009年左右,科幻作品的改編權人們不是特別關注,《三體》這部作品也遠沒有現(xiàn)在這樣的影響力,這都是事實。游族影業(yè)是后來才介入的,當時就是張番番導演所在的公司,是他們公司的工作人員、制片人和我接觸的。當時除了這家公司,并沒有別的公司來問。當時我的其他作品還有人來問,有的還轉(zhuǎn)讓出去了,倒是《三體》“無人問津”。具體原因我不清楚,可能影視界有他們自己的想法。
北京晨報:您現(xiàn)在以監(jiān)制頭銜介入,您會做一些什么工作?
劉慈欣:對劇本監(jiān)督把關,或過程中一些地方提出建議,是監(jiān)制的工作。大家非常關心這部片子的拍攝,但現(xiàn)在我剛接手,具體情況了解得還不是太多,要看到劇本、特效設計的情況,才能做出決定。劇本應該還在完善之中?,F(xiàn)在還沒拍出來,我們還不知道結(jié)果,具體拍什么樣,盡自己的努力做到最好。
是時候開始實質(zhì)性努力了
北京晨報:您之前也說道,《三體》這部作品的主題,并不像電影市場中常展現(xiàn)出的那樣那么主流化,這對于一部具有深度的文學作品來說這其實也是很自然的,但現(xiàn)在改編為電影,如果作品的主題需要一些調(diào)整,您能接受嗎?
劉慈欣:電影受到的制約因素很復雜,尤其是一些必須要做的改變、不做不行的改變,不做電影就出不來的改變,我完全能接受,我本身是一個現(xiàn)實主義者。
北京晨報:我們現(xiàn)在是否已經(jīng)有了某種時機?好時候?
劉慈欣:我們現(xiàn)在應該開始做這些努力了,尤其是對大成本的科幻電影來說,做實質(zhì)性的努力,開始起步了?,F(xiàn)在比5年前條件好得多。不光是投資,包括近年來不斷進入國內(nèi)的美國科幻大片,其實培養(yǎng)了一批觀眾,培養(yǎng)了他們的鑒賞力。受眾群體也有了一定成熟。
晨報記者 劉婷
■劉慈欣談科幻創(chuàng)作現(xiàn)狀
中國沒有專業(yè)科幻作家
科幻文學這5年來應該說是一個繁榮期,包括讀者數(shù)量,作品影響力都有大幅度提高。但科幻作家群規(guī)模仍然有點小,從事科幻創(chuàng)作的人比較少。有時一些作者發(fā)表了一兩篇作品之后就消失了,真正長期從事科幻文學創(chuàng)作的作者,也就是30至50人之間。這些人基本是業(yè)余作者,真正靠科幻文學創(chuàng)作能生活的人、專業(yè)作家,幾乎沒有。市場小,吸引不了這么多人進行創(chuàng)作。
這中間,出版界其實是重要角色、推手,不能光靠作者與讀者之間“雞生蛋、蛋生雞”,也不能只靠作品本身,這樣永遠走不出小圈子。比如郭敬明的最世公司,近兩年一下簽約了五六個年輕科幻作家,用很大力度來推動他們的長篇小說作品,也希望這樣的出版方的舉措能夠多一些,科幻文學作品與很多類型文學作品一樣,也需要推進和宣傳。
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